[韩浩月]春晚从“新年俗”变“新庸俗”文化被种种负累裹挟
http://www.newdu.com 2024/11/29 11:11:26 中新网－中国青年报 201 韩浩月 参加讨论
今年春晚完全可以因以下三个原因而成为最差的一届春晚：其一，作为春晚招牌的赵本山小品风光不再。晚会结束不久，小虎队的《再聚首》以超过两倍的支持率，将《捐助》甩在了身后，而随后某网站发起的“最烂节目”评选活动，《捐助》获得了总票数的47%，登上第一名位置。刘谦的魔术和王菲的新歌，在关注度和好评率方面，总体上也超过了《捐助》。赵本山小品是伴随着春晚一起没落的，人们对春晚的最大期待，也极有可能从此消失，赵本山构建娱乐帝国的宏大设想，也会因为在本届春晚表现不佳而有所受阻。 其二，本届春晚是缺点被放大到极致的一个春晚。在央视通过自身平台对春晚进行一番猛炒后，大家发现演员无非还是冯巩、姜昆、巩汉林、黄宏、蔡明、郭达、郭冬临等一批老面孔。以往这些春晚老将还能勉强将节目凑点彩出来，今年干脆一个像样的语言类节目也没推出来；在节目形式创新上，也仅有小虎队再次集合亮相，算是给人带来了些耳目一新的感觉；“推新人”这个被空喊了几年的口号，更是彻底消失，有人说王小利算是春晚上的新面孔，但这位早就通过《刘老根》、《乡村爱情》等电视剧为观众所熟悉的演员，怎么看都不能算是春晚推出的新人。 其三，春晚剧组的不思进取在加速春晚的庸俗化。无论是北京卫视的《阳仔演笑会》，还是辽宁卫视的《就差钱》，“本山集团”今年春节打造的另外两个节目，在效果上都要强于《捐助》。一档晚会的质量好坏，剧组的策划至关重要，央视春晚剧组将众多既不娱乐也无创意的节目凑到一起来，还美其名曰“节目精彩难取舍，零点之后需延时”，明显自信得有点过头了。 以往人们反思春晚不好看的原因时，通常会将部分责任归到自己身上，比如娱乐选择多元化了，大众审美水平提高了等等，但虎年春晚通过自身的表现说明，这就是一场自以为很贴近群众的无聊节目大拼盘。大众的娱乐选择再多，审美水平再高，也扛不住多年下来养成的收视习惯，会将春晚当作春节娱乐首选，但春晚剧组如果不能把握住这样的机会，用不了几年，人们再提到春晚，将不会再默认它是专属于央视的了。 春晚的堕落不只体现于质量的下降，它的“贪大求全”以及对商业利益的妥协，一点点向底线逼近。对央视来说，其人才和平台的双重优势如果得以自由发挥，相信编排出一档创意十足的春晚并非难事。然而春晚的节目属性，注定了它不能单纯地娱乐，国家发展、时代进步、道德风尚等宏大命题，均要通过春晚有明确的体现，这无疑将春晚的娱乐空间挤掉了不少。历届导演都曾感叹过“春晚难办”，其实还不是众口难调的问题，而是“螺蛳壳里做道场”，实在展不开手脚。 春晚在其结束后的一个月甚至更长时间内，都是大众高度关注的话题。但虎年春晚留下的话题其实并不多，分量也不重，除了赵本山小品、刘谦魔术揭秘、韩寒与刘谦短暂的博客交锋外，再无其他有趣的或者有延续性的话题讨论了。掐指算来春晚历史也将近30年了，早期春晚是当红歌曲和歌星的孵化器，后期春晚是年度流行语的诞生地，而虎年春晚过后却什么也没有留下。去年曾有人撰文称进入“后春晚时代”，那么今年我们已经可以真切地体会到“后春晚时代”第二年的春晚是多么地无聊、无趣和无味了。 (责任编辑：admin) |
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