整理战争影像资料是与时间赛跑(6)
http://www.newdu.com 2024/11/13 02:11:44 文汇报 薛伟平 参加讨论
文汇读书：你整理的这些资料来源出自何处？ 高初：有两个来源，首先是存放于档案机构的战争时期的印相和底片，其次是存放于摄影师手中的日记、木刻、手稿，以及关于他个人的讲述。 战争时期的大部分图片，自他们拍摄并上交之后，就保存在档案机构里。我们能够使用，也是以家属或编纂党史的名义进入。即使这样，也耗费大量精力、财力，才逐渐积累了资料。而且也是来自机缘，来自持之以恒的沟通，来自工作人员在严格的档案管理机制下对于我们的理解和体谅。对于这一批档案，我们曾为2000年高帆作品的展览和出版、2002年《天下之脊》的出版、2009年澳门博物馆的郑景康展览，做过三次翻阅和整理。全面整理和使用，则来自2009-2013年间对新中国摄影群体战争时期生涯的全面整理。这一工作中，我将这些档案归到每个人名下。这一档案大约有八十卷。中国摄影家协会主持、中国摄影出版社出版的“口述影像历史”丛书，其中一些新发表的图片即来自这些档案。该丛书第三辑原稿中，过半篇幅的注解和引文，多数来自于对摄影师家中档案的整理和研究之所得。 我们将其带回给这些摄影者，使他们得以在时隔几十年后重温并回忆当时的摄影情况。摄影和关于摄影的信息，都非常关键。档案的激活则依赖于我们将一个战地摄影师的作品都带回去请他看，档案的信息在这一过程中丰富和生动起来，而过去的档案管理机制是将摄影者与其作品割裂开的。另外就是保存在摄影师手里的档案，手稿、木刻等，都极大地增加了我们对于抗战时期摄影工作的理解。 在口述史的工作中，每一个被采访者都成为一个热心的线索提供者，甚至是我们的介绍人和担保人。我们发现，有时围绕一个战地摄影师的个案的采访，缺失的部分会在对其他人的采访中弥补上。在这样的经验下，我们的工作方式转变为对于这一摄影群体的整体性的档案工作。一个人的个案研究是通过对于摄影群体的整体研究完成的，这也和集体主义的社会情境和当时的摄影情况构成某种呼应。这一工作方法使得工作量大大增加，而且是在前期的档案和思考准备完成后，研究成果才开始集中涌现。 (责任编辑：admin) |
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