古代朝鲜半岛及日本音乐深受中国影响(3)
http://www.newdu.com 2024/11/26 09:11:00 《中国社会科学报》2015年 陆航 参加讨论
中日对于乐器的理解不尽相同 日本雅乐乐曲结构分为序、破、急。序为散板，自由节拍，各乐器节奏错落、速度缓慢。破为上板，规整节拍，各乐器节奏整齐统一，慢拍子。急为上板，规整节拍，各乐器节奏整齐统一，快拍子，速度比破快。日本雅乐中完整具备序、破、急三个乐章的曲子很少，曲式分为和声性和复调性两种，和声性风格较明朗，复调性有哀愁的性质。日本雅乐最著名的乐曲是从中国传入的《越天乐》，但在风格上已有所发展，与西安鼓乐演奏有很大区别。  岗村宏章认为，唐燕乐大曲是日本雅乐的中心，但日本雅乐与唐燕乐大曲在演奏方式和乐器构成上有差别。唐燕乐演奏过程中使用的乐器种类十分丰富，仅坐部伎就使用多达26种乐器，而日本雅乐中的管弦，使用8种乐器（左方乐横笛、筚篥、笙、琵琶、筝、太鼓、羯鼓、钲鼓，其中横笛、筚篥、笙为吹管乐器，琵琶、筝为弹拨乐器，太鼓、羯鼓、钲鼓为打击乐器），伴奏舞乐时则使用6种乐器（弦乐器除外）。在唐燕乐大曲的乐器构成中，仅坐部伎就使用10种左右的外来乐器，例如羯鼓和琵琶在唐燕乐演奏中起的作用较大，它们既承担独奏任务，有时也参与合奏，且对演奏技法的要求也很高。而在日本雅乐中，琵琶仅仅是作为节奏乐器而存在。又如日本雅乐中的笙可以吹奏15个音，而正仓院保存的唐笙为17管，可以吹奏17个音，比日本雅乐使用的笙增加两个音，所有的音都可以吹奏5个或6个和音。这种情况的出现说明了在规模性、体系化的音乐形态中，中日两国对于乐器的理解不尽相同，主要是出于音乐的调子和音阶等整理统合考虑的自然取舍，也可能是缘于操作不便、演奏技术复杂而失传等原因，日本音乐在规模组合的能力方面与中国音乐还有距离。 (责任编辑：admin) |
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