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“洪武时期内府”是《中国绘画史》对这批宫廷收藏最后记载，时间是“洪武时期” ，地点是南京“内府”，收藏至此终结，任何中华史籍不再提及。 元明政权平和交接，《宣和画谱》为代表的宫廷收藏入南京内府监管。朱元璋去世后，长孙朱允文继位，史称建文帝。建文四年，发生了明朝历史也应该是中国历史的最重大变故： 1402年，建文帝的叔叔、燕王朱棣攻入南京，皇宫遭焚，建文帝失踪。 明朝宫廷《内阁藏书目录》这样记载：“《宣和画谱》六册全。宋徽宗编次，有御制序。自孙吴以至赵宋共二百三十一人，人为一传，总十门。工释道者四十九人，……，蔬果六人。凡二十卷，抄本。”请注意“洪武时期内府典礼纪察司书画掌库监管”在这里已经变成了“内阁藏书”。《宣和画谱》此时已经没有了“画”，只是“谱”，是“六册全”“凡二十卷，抄本”的帐本目录。朝廷“金匮”丧失了“所藏古今妙迹，山积云臻”，中国历代皇家累集一千二百年的艺术瑰宝图像史料不知去向。 意大利画家卡拉瓦乔1596年创作的《水果篮》被视为开创了静物画的先河。然而，这类“静物画”题材在古代中国绘画中稀松平常屡见不鲜，比方南宋(1127~1279年)李嵩的小幅《花篮图》(上图)。复杂的编结，花篮及提梁向外再向内弯曲的弧度，穿插考究自然的满篮子插花，形成了整体的体积感，完美动人，一切在三维空间环境中。 卡拉瓦乔创作于1599年的《召唤圣马太》(下图)运用了“照镜法”：两个年轻人面对面坐着，西方画史上一致认为这种对应是文艺复兴时期艺术家的创新之一。事实上，在中国盛唐(700—750年)画家张萱的《捣练图》(上图)中同样找到了“照镜法”。画中两个女子面对面举起木杵正往下杵，动作一致，神情专注，只是我们一直不太习惯从体积空间的角度介绍中国画。 (责任编辑：admin) |