夏圭的作品
    明代王履称赞他说道：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵。”董其昌对“北宗”的山水，怀有偏见，但是却独独对夏圭的画十分折服。夏圭师从李唐，却更加简率。夏圭这样的画法多多少少受到了佛佛教禅宗的影响。他主张“脱落实相，参悟自然。“倾向于笔法简单，但是意境悠远，以画的外貌看出画的内在。
    夏圭在进行山水画的创作时，特别擅长用焦墨表现出淡雅却不失雄秀的景色，用类似焦点透视的方法布局,大面积使用留白，在空白中用极其简约地方法描绘远处的山和对岸的空旷，形成了空旷秀雅却又十分空灵的神韵。而《临流赋琴图》表现的是小溪旁边古树下一个高士弹琴的状态，笔法雄浑有力，墨的颜色淋漓尽致，欣赏化作的时候犹如听见了动听的弹琴声。
    在构图方面，夏圭更擅长用剪裁的手法去美化自然景物，擅长画“边角之景”。对于长卷画则用概括的笔墨，写实的事物，巧妙的结构，大胆的剪裁等，这些都是他的新创造。从他的十二段长卷中，如今只存在“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”这四段，就可以完完全全的看到他的这种成就。他把李唐、范宽和米芾的画法融合到了一起，笔法苍劲。‍‍
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