金弘道将百姓们的生活如实的描绘成画，由此也成为朝鲜王朝画坛里的中心人物。金弘道辞去官职以后，又致力于创作花鸟画和写实画等类别。
金弘道檀园风俗图帖二十五幅《檀园风俗图帖》高28cm、宽24cm，包括私塾、田耕、射箭、摔跤、行商、舞童、上瓦、铁匠铺、路上过雁、占卦、渡船、酒铺、争地游戏、洗衣场、井边、切烟丝、编坐垫、水稻脱谷、赏画、织布、钉铁蹄、捕鱼、登山、午餐以及赶集路等生活情景。从作品的名称就可以看出这是以平民日常生活为内容的。除了个别幅页，大都略去了背景，主要描绘人物的姿态和动作，通过画家敏锐的视角充分表现画中的社会氛围。 这些省略了背景，在朴素的风格上加了淡彩的画，与其说是正规的风俗画，不如说是一种风俗画的简朴形态。 像这样能捕捉变化中的社会生活有趣场面，并以释学的角度表现出来，在金弘道的风俗画中，比起滑稽或纯朴更能表现出高品位的、细腻的美感。只要他在生活百态中捕捉到绘画的对象，滑稽和欢乐感就能在他的内心深处和笔尖涌现出来。这可以说是因为檀园对平民社会的生活状态实在是看得多，了解得深刻，并热爱非常。 画面可以分为坐在织机前纺织和给棉线刷糨糊，这样上下两部分． 虽然两部分没有什么逻辑上的联系，但是作者用近大远小的透视原理绘画，使人们产生两者是同时进行的感觉。 在这样狭小的纸面上，作者对织机的结构进行了简化处理．并在织工背后增加了注视的老太太和小孩子等人物，形成画面的焦点，也使画面充满了人性的温暖。 金弘道的绘画风格 金弘道的山水画总是适当留下空白，采用缩小描绘对象的高密度构图法和简约概括的描画手法，以及雅致的 晕染法，这使他的山水画达到了揉和真景山水画和南宗文人画的极高的艺术境界。 他所创造的俗画风格对同时代的兢斋金得臣和蕙园申润福产生了很大的影响，他的弟子们也忠实地追随着他的画风，其子肯园金良骥、琳塘白殷培、蕙山刘淑、诗山刘运弘等人很好地继承了他的风格。 在他的山水画中，多少能感觉到郑缮和金应焕的影响，但他以实景为素材，独创出被誉为“檀园法”的简练又富于个性的画风。 他不仅在山水画领域有所建树，在道释人物画领域中也达到了独到的境界。粗犷有力的衣褶，风中飘荡的衣襟，纯真无邪的脸是其人物画的特点。 然而最使其名重一时的仍是风俗画。他的风俗画采用了简练又富于结构美的圆形构图法，诙谐幽默地描绘了朝鲜后期庶民的生活。代表作有表现骑马途中偶然听到黄鹂啼声而止步的《马上厅莺图》、《群仙图八曲屏》、《丛石亭图》、《渡牛图》、《杜甫诗意神仙图》、《群贤图》、《舟上观梅图》和由充满韩国式诙谐和情趣的25幅画组成的《风俗画帖》，以及多个山水画帖。 在朝鲜王朝后期，文化的重要核心是“实学”和“实景”。17世纪时，年轻的秀才大都致力于研究富民强国的“实学”，金弘道是将实景画风推向辉煌的画坛巨匠。当时从人们的生活场景到人物的肖像画，金弘道描绘了朝鲜时代的一幅幅风貌，使风俗画得到了很大发展。 (责任编辑：admin) |