|
人物简介 阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8），中国无声电影时期著名影星，民国四大美女之一，广东香山(今中山)南朗左步关村人，出生于上海。1926年为自立谋生奉养母亲，阮玲玉考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛，代表作有《野草闲花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，因不堪舆论诽谤于1935年妇女节当日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。阮玲玉生前出演电影29部，但历经乱世战火，目前仅发现9部幸存。代表中国无声电影时期表演艺术最高水平，有中国英格丽·褒曼之称。出演摩登女性引起轰动，被誉为“新兴电影运动第一只报春之燕”。 人物生平 出生成长 阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。 1901年4月26日，阮用荣与妻子何阿英在结婚四年后，生下了一个女儿，父母为她取了个乳名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，并没有重男轻女的偏心，这是因为母亲看到婴儿的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。不久，在孙中山的领导下，推翻清朝，民间成立，举国欢腾之日，阮用荣剪掉辫子，高兴地捧着女儿的脸，仔细地端详着，忽然欢乐地笑起来，用家乡话（广东香山）称赞：“我们凤根的一双眼睛好靓啊!”以后，阮玲玉听到任何人对自己美丽眼睛的赞赏，没有一个像父亲那样真挚，那样亲切，那样出自肺腑的，衷心的喜悦。有一段日子，父亲所在的亚细亚油栈的外国老板发了善心，答应一些住得远的工人搬到油栈附近的工人住宅去住。那是一段难忘的日子。凤根每天总是穿了一身整齐干净的衣裤，坐在自己家的门槛上，等父亲下班。父亲回来，顾不得洗一把脸，喝一口茶，就把长着一双美丽眼睛的女儿骑在肩上，到空场上去兜圈子，向邻居们夸耀。这样的日子仅仅过了一年，外国老板就要把工人住宅改为高尔夫球场，强令工人迁出。房子破不要紧，使凤根感到难受的是，从此减少和父亲相处的机会。每天天没亮，父亲就起床，粗大的手掌在熟睡的凤根小脸上轻轻抚摩一下，然后摸黑出门，顶着满天星星赶到黄浦江码头，摆渡过江。晚上，也总是要到天黑才拖着疲乏的身子回家。凤根就这样一天天等待父亲。父亲瘦长的身影刚刚出现在视线中，她那对美丽的眼睛闪动着水灵的眸光，亲热地叫着扑上去，双手抱住父亲的头颅，小脸紧贴住父亲满是胡茬的面颊，唱了起来。父亲一声不响地摊开粗大的手掌，里面放着凤根喜爱的东西：广东橄榄，陈皮梅，或者是各种小玩意儿。他宁可自己多走路，少吃一个馒头，每天也要省下钱送给女儿一点小小的奖品。一天，父亲回来时，已是深夜，父亲卧倒在屋前的积水中，手里紧握着一个被水浸湿的小纸包。里面是给凤根的礼物——用彩珠串成的耳环。这是父亲送给女儿的最后的礼物，当晚，父亲去世了，带着一个没有实现的承诺：有一天， 一家人高高兴兴地去电影院看场电影。或许，阮玲玉今后走上银幕，就是为了帮父亲完成这个承诺，为了深沉的父爱。 踏足影界 十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司考《挂名夫妻》的女主角。她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。这果断而迅速的决定使所有的人都感到意外和惊异。望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。”卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。她从《挂名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯，或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。 恋情 16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑，献出了天真无邪的身心。她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。虽然张达民是少爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助，而是爱情的始终不渝。但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次次将钱花在赌博上头。阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让阮玲玉去还债并忍受难堪。阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语彻底击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。阮玲玉答应了，她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。 逝世 阮玲玉在拍摄《国风》后，于1935年3月8日半夜两点钟在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自杀，当时同居男友唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药，将她送到一个日本人的医院，但夜间医院没有急诊，更没有医生。接着又送到一家朋友邹医生的私人医院，但医院不愿收留，隔日上午10时送往大医院时，相隔6个多小时，最后抢救无效。据唐季珊称，阮生前留下“人言可畏”、“我很对不起你，令你为我受罪”之语的两封遗书（后被疑为伪作），发表于1935年4月1日联华影业公司出版的《联华画报》上。一代影星殒落，年仅25岁。国内外电影界人士和广大观众均表哀痛和惋惜，各方唁电、挽联不可胜数，遗体在上海万国殡仪馆举行公祭。3月14日殡葬，有约20万民众到场吊唁，送葬队伍长达3里。其墓地位于上海闸北联义山庄。 阮玲玉电影 胶片拍摄，十分容易损毁，加上经历战乱时期，阮玲玉主演的电影仅有《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《小玩意》、《再会吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《归来》、《国风》9部至今仍存拷贝。其中原已散佚的《恋爱与义务》在1990年代于乌拉圭寻回。 阮玲玉主演的电影作品如下： 1927年 《挂名夫妻》 1927年 《杨小真》（又名《北京杨贵妃》） 1927年 《血泪碑》 1928年 《蔡状元建造洛阳桥》 1928年 《白云塔》 1929年 《珍珠冠》 1929年 《情欲宝鉴》 1929年 《劫后孤鸿》 1929年 《大破九龙山》 1929年 《火烧九龙山》 1929年 《银幕之花》 1930年 《故都春梦》 1930年 《自杀合同》 1930年 《野草闲花》1931年 《恋爱与义务》 1931年 《一翦梅》 1931年 《桃花泣血记》 1931年 《玉堂春》 1932年 《续故都春梦》 1933年 《三个摩登女性》 1933年 《城市之夜》 1933年 《小玩意》 1934年 《人生》 1934年 《归来》 1934年 《再会吧，上海》 1934年 《香雪海》 1934年 《神女》 1935年 《新女性》 1935年 《国风》 阮玲玉自杀真相 距今66年前，一代电影明星阮玲玉自杀的新闻轰动旧中国的上海滩。她因饰演《新女性》等多部进步电影而受到黑社会诬陷后自杀在1935年的三八妇女节，并且死前留下“人言可畏”的绝笔。这些事实确实是有据可寻、众所周知的。当年，人们为反抗黑暗势力，怀念这位电影艺术家，自发地组织起来为阮玲玉的遗体送行，人数多达20多万，场面盛大。 半个多世纪过去了，再次爆出关于阮玲玉的新闻：阮玲玉并非是在1935年3月8日自杀的。阮玲玉是在给她的两个同居男人写完绝笔遗书后服安眠药自尽。而世人知道的“人言可畏”也并非是全部，只是阮玲玉写给负情男人张达民的遗书中的最后一句话。 发现“阮玲玉自杀史记”旧杂志 今年三八节前夕，中新社报道一则消息：珠海市收藏家协会会员黄润权在整理其收藏品时意外地发现了一本《联华画报》，据说该画报可能是中国最早的阮玲玉纪念画册，被称为“阮玲玉自杀史记”。记者在几日后找到了这本《联华画报》的主人黄润权先生，并采访了他。黄先生告诉记者，这期《联华画报》是阮玲玉生前所在的联华公司于1935年4月1日出版的“阮玲玉纪念专号”，内文共约4万字、114幅插图，除封面“一代名演艺家阮玲玉女士遗像”半身倩影为彩色外，全画册均为黑白图文，除部分广告外，共刊登有二十多篇文章，顺序为：目录、通告、阮玲玉女士小传、艺人阮玲玉女士年表、阮事感言、惮玉、最后一次宴会、遗书等。画册中的“艺人阮玲玉女士年表”显示阮玲玉的父辈是广东中山县南朗左头村人，但阮玲玉是1910年4月26日生于上海，照此推算，阮玲玉死时实龄为25岁。另外，黄先生说：“这本被称为‘阮玲玉自杀史记’的《联华画报》里面许多关于阮玲玉婚姻生活的内容是鲜为人知的，并且足以证明距今66年前的一些谬传。”据黄先生讲，这本“阮玲玉自杀史记”是他在上海地摊花了5块钱买的。 为情自杀鲜为人知 “在人们的记忆里，这个曾经征服上海滩的一代名演员是因演进步电影遭迫害写下‘人言可畏’而自杀的。我以前也是这样的想法。”黄先生说，“但自从翻阅这本‘阮玲玉纪念专号’后，我感觉这样的观点不完全。为情所困也是导致阮玲玉自杀的一个很重要的因素。很明显的一点就是从阮玲玉写给她的两个情人的遗书中感觉到的，拍电影遭白色恐怖的封杀，只是其一，再加上负情男人一个一个地对其婚姻的摧残、折磨，才使阮玲玉渐渐支持不住，从而选择以死来进行抗争的方法。” 16岁那年，她的母亲被女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多情的丈夫的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑，献出了天真无邪的身心。虽然张达民是少爷，但他却没有拿出一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助，而是爱情的忠贞不渝。但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次次将钱花在赌博上头。他还几次携款逃走，让阮玲玉去还债并忍受难堪。 阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当做姨太太，高兴时叫她服侍服侍，解解气。张无情的话语彻底击碎了她不堪一击的梦，为此，她曾服毒自杀未遂。之后不久，她与茶叶商唐季珊相识。唐季珊趁机追求她，她与张达民分手而与唐季珊同居。后来她认识到自己被唐玩弄了，力图改变自己的命运。这时，张、唐二人为她打起官司来。于是，社会上各种流言蜚语向她袭来，黄色报刊的攻击，婚姻上的不幸，社会舆论的压力，使阮玲玉于1935年3月7日晚带着遗恨服毒自杀，留下“人言可畏”的两封遗书。 人言可畏何惜一死 张达民、唐季珊是真凶吗？从黄先生提供的“阮玲玉自杀史记”的遗书中表明，张达民、唐季珊并非杀害阮玲玉的真凶。阮死前致唐季珊的绝笔说：“我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请你千万节哀为要。我很对你不住，令你为我受罪。现在他虽这样百般地诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样地活着呢。……另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。”那封给报馆的信则说：“我不死，不能明我冤。我现在死了，总可以如他心愿；你虽不杀伯仁，伯仁由你而死。张达民我看你怎样逃得过这个舆论；你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你以(已)害死了我啊。……我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其是(实)我何罪可畏，因为我对于张达民没有一样对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临别脱离同居的时候，还每月给他100元。这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是他恩将仇报，以冤(怨)来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉，那有什么法子想呢！想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。” 追星族也有责任 阮玲玉之死曾经轰动整个上海。据《阮玲玉传》的作者黄维钧说：阮玲玉自杀身亡的消息传出后，从3月9日清晨开始，前来瞻仰她的遗容的人成群结队，三日内达十余万人，把万国殡仪馆所在地胶州路挤得水泄不通。由于拥挤过甚，送葬队伍行进缓慢，从胶州路到墓地二十来里路，足足走了3个小时还不到一半路程，只好中途叫来汽车，把灵柩和送葬的亲友、同事运到墓地。一个影星之死竟然会引起如此空前绝后的震动，一个毫无自卫能力的弱女子竟然会激起如此巨大的社会反响！ 在阮玲玉死后一个多月，沉疴在身的鲁迅先生化名赵令仪，发表了《论“人言可畏”》一文，深刻地揭示了阮玲玉悲剧的根源所在：新闻之黑暗，司法之流弊，小市民的无聊心理，以及种种阿Q式的优越感，归根到底那是个“驱人于自杀之途的环境”。自然，触发阮玲玉悲剧上演的是张达民对她的指控和唐季珊对她的情感欺骗，张与唐是直接导致阮玲玉自杀的两个人，这是没有疑义的。但是，“倘使对于黑暗的主力，不置一辞，不发一矢，而但向‘弱者’唠叨不已，则纵使他如何义形于色，我也不能不说———我真也忍不住了——他其实乃是杀人者的帮凶而已”(鲁迅《花边文学·论秦理斋夫人事》)。难怪当时就有人感叹：“广大的影迷们啊，殊不知正是你们杀死了阮玲玉。” 人物评价 阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。 她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。 这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。 《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。 同时，阮玲玉是江青最欣赏的女演员。江青的眼光，放在今日的“小资”们当中，毫不逊色。在国产片中，江青坦言：当然我那时是不懂什么内容和形式的。我只看过《女人》、《渔光曲》、《新女性》、《桃李劫》、《姐妹花》、《重归》等等。当时的阮玲玉、胡蝶、周璇等明星成了那个时代最高的审美标准，她们的明星气质有了强烈的示范意义。于是，名妓花魁时代日益衰落，代之兴起的是一代上海滩上具有摩登色彩的名媛贵妇，也带领上海也进入交际花时代。 (责任编辑：admin) |