芳官在十二个女孩子中，所担任的角色是正旦，这点在文中约略交代过。贾府遣散梨香院的戏班子，分派到各房时，贾母因芳官是正旦，所以特地指给最钟爱的孙子宝玉。由此可见，芳官的美丽是出群的。正旦在京剧中俗称“青衣”，是因正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名，一般饰演的角色都为大家闺秀和有身份的妇女，如前文所引用的《牡丹亭》中的杜丽娘，《西厢记》里的莺莺，第四十八回里麝月就曾有戏语：“把一个莺莺小姐，反弄成拷打红娘了!”由此可见，芳官若不是容貌美丽，技艺俱佳，便不会担纲重任。而蕊官是小旦，即便给我们留下深刻印象的龄官，也只是小旦。三十六回里有“(宝玉)因闻得梨香院的十二个女孩子中有小旦龄官最是唱的好，因此央求她起来唱《袅晴丝》一套”，十八回省亲之时元妃赏识龄官，命她加戏，龄官不肯做非本角的《游园》、《惊梦》，定要做《相约》、《相骂》。而《游园》两出，便是正旦的本角戏目。在这样的一些小小细节里，龄官的倔强已经深刻地留在我们的记忆里。龄官尚且如此出色，作为正旦的芳官，其美丽风姿已自不必待言。而芳官的美丽，也可以通过这样的侧面体会出来。

怡红院

美丽的芳官，在梨香院的戏班解散后，被贾母亲自指示，安排进了怡红院。贾母的心理很可爱，她不仅要宝玉身边的人尽忠职守、品性纯良，如袭人、麝月，还要宝玉身边有许多美丽非凡的女孩子，如晴雯、芳官，她丝毫没有如王夫人那般的担心，担心宝玉被这些“下作小娼妇”勾引坏了。在这样的宠爱纵容下，怡红院里的芳官，渡过了她一生中最开心的一段时光，也绽放了她一生中最美丽的生命之花。怡红院中的芳官，也便成为了这样一个偶像。首当其冲的是宝二爷，不仅对她关爱有加，甚至在某一方面，将她当做了自己的替身。把她打扮成小子，打扮成匈奴人，给她起洋名叫“温都里纳”，起男性名叫“耶律雄奴”，闹得天翻地覆。

      宝玉，是一种难以言述的满足，将一个如花似玉的女孩亲手塑造，变幻成种种自己向往、却又难以达到的愿望，在芳官身上，他实现了自己的某种理想，这里面有脱略形迹，有洒脱不羁，有对外面世界的朦胧向往，有青春情感萌动时的放任发泄。而在芳官，这也是一种从来没有过的经验，一半新鲜，一半好奇，一半得意，一半欣喜。喜的是出众的少年公子宝玉，竟这样毫无顾忌地表示对她的欣赏和喜爱，在某种程度上，宝玉和她心心相印，同声同气。两人可以同桌吃饭，同杯饮酒，同榻睡觉，甚至打扮上也像“一对双生的兄弟”!这一切，只有芳官能做到，芳官以她丰富的戏剧经验，半真半假，半醉半醒，十分准确而又微妙地把握了自己所担任的角色，与宝玉合作得天衣无缝，演绎得淋漓尽致。宝玉是芳官的知己，而在这一时刻，也只有芳官才是宝玉的知己，黛玉不是，袭人不是，晴雯也不是，只有芳官，让宝玉的这种偶像心理得到了畅快淋漓的发挥。而芳官也因之获得了一种满足，一种堪以夸耀的成就感：我是出色的，我是独特的!

而其余众人，怡红院的大小丫鬟们，甚至大观园里的主子姑娘们，也都基于这种心理，对芳官予以接受和喜爱。芳官就如一个大众的偶像，这个偶像不必十全十美，但一定要让大家都能接受。而在如此活色生香的演出面前，想不感动也难。芳官的美丽，赢得了大观园年轻一代的喜爱和赞赏。于是湘云和宝琴也忍不住，将豆官葵官改妆换名，袭人晴雯也禁不住，在宝玉生日的晚上饮酒唱曲，醉卧怡红院。芳官就是有这样一种魅力，晴雯可以骂小红，骂坠儿，可是尽管口中笑骂芳官“狐媚子”，心里却依旧如昔。麝月袭人在芳官遭欺负时，都挺身而出，竭力回护。而宝玉更是感叹芳官藕官等人：“天既生这样人，又何用我这须眉浊物玷辱世界!”竟没有人看不起芳官，没有人因她的戏子身份而贬低她，践踏她。这可以说是一种奇异的心理，越是美丽的人，人们越是愿意看到她的优点，而愿意忽视她的缺点，即使犯了错误，也会很轻易的谅解她。因为人们心中的偶像，是美丽的，洁净的，高贵的，是完美的，芳官，就在人们这样的偶像情结中，渡过了这一段任性而美好的时光。

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