4、《火车进站》

      电影出处：马走日对武六吹牛时提到了《火车进站》和《水浇园丁》。

      解析：《火车进站》曾在上映时造成了影院观众的恐慌出逃，它的导演“卢米埃兄弟”也在影片开篇以旁白口吻介绍武六时被提及，旁白话：“她想当中国的卢米埃”。上文说道，“卢米埃尔兄弟”是公认的“电影之父”，而《火车进站》始终被看做“影史上第一部真正意义上的电影”。马丁-斯科塞斯的《雨果》曾在片中复刻了“火车进站”的场景，并以3D的形式革新了“进站”所带来的奇观性。而姜文则以它偏爱的“火车”元素（详见《太阳照常升起》及《让子弹飞》），在影片结尾以“火车出站”的方式与《火车进站》形成了互文。

      5、全景拍摄技术

      电影出处：武六发明了一台由三只猴子操作的机器人，机器人上360度架着数台摄像机，用来拍摄全景图像。

      解析：事实上，全景拍摄技术直到现今才被广泛运用，并且很少运用到院线电影中，它大部分运用在旅游景点虚拟导览展示、房产三维全景虚拟展示应用、公司企业宣传甚至电子游戏上。

      6、库里肖夫效应

“库里肖夫效应”

      电影出处：看完《枪毙马走日》样片后，项飞田在与武六、武七等人商讨电影创作，项飞田提到一个技巧：把马走日的笑脸和孩子的脸剪辑起来，他就是好人，把马走日的笑脸和被杀害的女人剪辑起来，马走日就是坏人。

      解析：这是对影史早期著名的“库里肖夫效应”的一种山寨说法，不过大体意思相同。“库里肖夫效应”证明了“剪辑术”对于电影的重要性，对如何强化梅里爱提出的“电影作者论”有具体指导意义。实践这一理论的最有名导演则是拥护列宁主义的同性恋者谢尔盖-爱森斯坦，他意识形态粗糙的《战舰波将金》因其纯熟而大胆的“蒙太奇手法”名垂影史。

       7、对镜说话

伍迪-艾伦是“对镜说话”的高手

       电影出处：结局中，马走日在红色大风车前阐述自己遭世人误解的经历，最终被台下枪击杀死。

       解析：风车一定不是在致敬中国实拍3D第一人“阿甘”的《唐吉可德》，那个马走日中枪坠落之后让人摸不着头脑的“对镜说话”也肯定不是在致敬李樯。姜文的电影风格常常被指承袭意大利电影大师费德里科-费里尼和前南名导埃米尔-库斯图里卡，后者的金棕榈作品《地下》曾在2小时20分钟的歇斯底里后留下了影史上最有名的“对镜说话”镜头；而费里尼半自传式的电影《阿玛柯德》也有对镜说话的片段。再加上，此前提到的库布里克和斯科塞斯，姜文导演对偶像的崇拜在《一步之遥》中可谓“一步到位”，多种语言切换所形成的荒谬感是不是还有一丝昆汀《无耻混蛋》的味道呢！

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