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■上海 高阿申 此罐高12.5厘米，口径5.9厘米，足径7.1厘米。釉底，圈足，口部涂一圈酱褐色釉。器身白釉泛黄，青花色黑，画面宛如一幅楚楚动人的水墨画。 白釉泛黄和青花发黑现象，在明洪武时多见，然而，明中期和晚期也不时出现，所以，除了“因战乱烧造质量下降”原因外，不能排除还有人为的因素。因为，从实际的色泽效果来看，白釉虽色呈奶黄，却清澈透亮，更加悦目；青花尽管转换成釉下黑色花纹，则色调幽黑，愈加深沉；加上晕染得法，更接近于国画的表现艺术，并因泛有釉光而愈发妙不可言。 继而想到哥窑，想到汝窑、官窑，那釉面上的纹片原本是缺陷，却被奉为大美。难道白釉如奶黄、青花泛黑，就一定是毛病？这种理论，并不能代表古代人的审美观念。 其实，美与不美，自古以来就因人因时而异。一如康熙豇豆红、反郎窑，岂可笼而统之“质量下降”，是废品。再说，战乱致质量下降之说未必合乎客观。洪武二年在景德镇创建御窑厂，即证明景德镇当时非常太平，同时亦证明洪武皇帝对瓷器有浓厚兴趣。那么，对烧造釉里红关注的洪武朝，为什么就不可利用“窑内还原气氛不足，青花发黑”的技术，创烧釉里黑品种呢？再回顾一下中国陶瓷史，有几多宋影青和元青花，因为战乱致釉泛黄或青花发黑？为何偏偏洪武的御窑厂就烧黑了、质量下降了？ (责任编辑：admin) |