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■山东枣庄 家乐 在商周时期，由于生产力提高，制造业发达，青铜铸造技术成熟，青铜器达到了前所未有的繁荣。而鼎类作为古代金属铸器中使用时间最长，造型变化最大，所兼功能最多的一种容器。以其雄伟的造型、精巧的构思、古朴的纹饰著称于世，是中国文物瑰宝中的一朵奇葩。 中国鼎文化的起源可以追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就出现了陶制的鼎。许慎在《说文解字》里说：“鼎，三足两耳，和五味之宝器也。”鼎最初是人们用来烹煮和盛贮肉类的食器，亦是人们日常生活中最常见的食器。夏商周时，鼎成为祭祀天地和祖先的神器，被用来“别上下，明贵贱”，成为标明身份等级的重要礼器。此外，鼎也被作为王权的象征。鼎数目的多寡有着严格的等级区别。据史料记载，“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”。青铜鼎的作用在商周奴隶制社会最为明显，春秋后衰落，逐渐失去了其作用。 商末周初兽面纹铜鼎（图1），通高20.4厘米，口径16.5厘米，立耳、方唇、斜壁微鼓、分裆较低、下承三个细长柱足。器耳和柱足呈五点配列，柱足里侧残存范缝等铸造痕迹。器腹饰以细腻的云雷纹为地纹，上起浅浮雕的三组兽面纹，兽面纹两侧饰直身倒置的夔龙纹。该鬲鼎上的兽面纹，其角似牛角外卷，回环曲折，眉下两目突出，其凌厉、肃穆，使人不敢长久与之对视，两侧有尖爪，露出狰狞之态。此纹饰屈曲婉转，神秘而威严，与整体造型浑然一体，彰显着器主人的身份尊贵和神圣不可侵犯，亦将兽面纹的神秘、肃穆发挥得淋漓尽致。 商末周初兽面纹铜鼎（图2），通高22厘米，口径17.3厘米。此件鬲鼎为立耳、方唇、鼓腹、分裆甚浅、下承三个细长柱足。器耳和柱足亦呈五点配列，柱足里侧铸造痕迹明显。器腹装饰以细腻的云雷纹为地纹，上起浅浮雕的三组兽面纹，兽面纹两侧饰直身倒置的夔龙纹，兽面纹眼部突出，形象狰狞，充满神秘气息。此件兽面纹鬲鼎形制典雅且纹饰精美，是商周铜器中颇具代表性的珍品。 商代晚期的青铜器在冶炼、铸造技艺和艺术表现方面都达到高度成熟的地步，此鼎厚重的造型、神秘的纹饰共同形成这个时代所特有的神圣、庄严、富于精神上威慑力量的感情色彩。口沿外折成方唇，给人的印象是它的腹壁也和唇部同样厚。其三足基本上是上下等粗的圆柱体，非常有力地支撑鼎底的三角，给人以神圣不可动摇的印象。鼎体的稳定厚重感觉与作为奴隶主权势象征的制作目的达到了统一，显示了工艺美术的基本装饰原理和美学法则。两耳三足五点式布局为古代匠师经过长期的探索，终于找到的最理想的对称、平衡的造型样式，提高、发展了人们对于艺术形式美的认识。 此鼎给人的精神震撼，还在于它的纹饰装饰所形成的威慑作用，与三足对应的鼎腹部各饰一充满庄严凝重色彩的兽面纹以回型、云雷纹纹衬地，形成主纹与地纹的对比，主纹之上再饰以其他纹饰，如兽面的弯角、眼睛等。每两个兽面纹之间饰以两条夔龙纹组成的简化兽面纹。兽面纹无论从正面、侧面、上方、下方任何一个角度观赏，都会为其神异纹饰所形成的诡怪氛围而感到精神上无名的压迫感，特别是对称式的布局更给人视觉上一种肃穆威严的气氛，因为它要承担起作为统治者政权、神权的象征。其审美表现为阳刚之美，具有隆盛、威武、雄峙的特点。 鬲鼎是一种在造型上融入鬲的特点的一种青铜鼎，被习称为鬲鼎。这类铜鼎相对于圆鼎和方鼎数量很少，且只流行于商代晚期至西周早期，因而十分珍贵。此鼎灿烂的青铜工艺，充分体现了古代劳动人民的卓越智慧和精湛的技艺，在人类工艺史上放射出绚丽的异彩。 (责任编辑：admin) |