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红土，以铁红 （α-Fe2O3） 为显色成分并含有大量填充料的混合颜料。色相较红。赭石，以铁红 （α-Fe2O3） 为显色成分并含有大量填充料的混合颜料。色相红褐（或棕红）。红土与赭石成分相似，色泽不同可能是铁红色相差异造成，也可能是由于含四价铁或锰造成的。 根据颜色不同则分别称为“红土”“土红”“赭石”或“土朱”等名。 古时山西代郡产赭石出名，故有“代赭”之称。《颜料化学与工艺学》中对铁系各色颜料有较详细论述。该书对红颜色有这样的划分：①含铁红在20%～70%时称为“绛矾” （笔者认为这个范围不合理，到底铁红含量低到多少能称绛矾值得研究，因为铁红的着色力太强）；②含铁红在75%～85%时 称“铁朱砂”“铁丹” ，这应是铁红的真正历史名称；③在高温下煅烧黄赭石、富铁黄土（即将黄色羟基氧化铁、氧化铁水合物等煅烧成红色三氧化二铁） 称为“煅制红赭石”或“煅制富铁红土” ，简称“煅红土” ，它的三氧化二铁含量不高，色相较正；④较纯赤铁矿研磨而成的制品，或较纯褐铁矿 (Fe2O3·nH2O)、针铁矿 （α—FeOOH） 高温脱水的制品也叫“铁朱砂”“铁丹” ，它与煅红土的差别在于它的三氧化二铁含量高，达75%以上。赤铁矿研磨而成的应属天然矿物颜料，高温脱水的制品应属人造无机颜料。由于自然界中较纯的赤铁矿更丰富，且易得，所以现代已无人用褐铁矿、针铁矿煅 制铁红了。 从文献所述和矿物观察得知，含铁红类颜料名称、色泽、纯度、制法都很复杂。但其本质是：显色物相均以三氧化二铁为主，三氧化二铁中又以α型三氧化二铁 （α-Fe2O3） 为主。铁红、赤铁矿、矾红、铁朱砂等均是较纯的α-Fe2O3；赭石、红土、土红、煅红土均是以α-Fe2O3为主要显色物 相，与其他黏土矿物组成的混合物。笔者在 1982 年前后，对市场流行的 （或画家手中的）各种红土和赭石进行了分析研究：苏州姜思序堂产的赭石为铁红和叶腊石的混合物，因含叶腊石有滑润感，国画家感到好用；杭州保淑山赭石由石英、长石、铁红组成；故宫用红土由铁红、石 英组成；日本进口的“岱赭朱”由微晶铁红、石英组成；苏州产赭石由滑石、高岭土、铁红组成；上海产赭石由滑石、高岭土、石英、铁红组成；日本的“岩赤茶”由铁红和石英组成。铁红含量均不太高。 由古至今三氧化二铁显色存在于两大领域中：绘画和陶瓷。 综合郭宏、王蕙贞、薛俊彦、马清林、卢燕玲、田小龙、韩鉴卿、夏寅等人研究得知，距今3000 余年的广西花山岩画，其红色颜料用的是天然铁红和辰砂；距今2630~3095年的甘肃永昌县三角城沙井文化遗址，出土的大块红色颜料团块为天然铁红；秦兵马俑、漆器、秦都咸阳第一号宫殿建 筑及壁画、西汉初期粉彩陶俑、唐墓壁画、酒泉嘉峪关壁画、甘肃河西地区墓葬壁画与砖画、汉墓壁画彩塑，以及各著名的石窟寺院中都布满了铁红的踪迹。 含铁红显色的黏土矿物—赭石（或红土）非常容易得到（红山根、红土岭、红土坡等地名处处可见），且这类矿物硬度很低，易于加工，所以古代人们用它来打底色、勾勒图案、填色，形成了最广泛使用的红色—赭色—棕色—酱色颜料体系，且多数为单一品种使用。在笔者首次检测莫高窟红色颜 料样品时，在没有任何取样倾向的情况下，所取的49个红色样品中，有红土25个，红土和铅丹混用4个，共29个，占59%。（其余朱砂7个、朱砂铅丹混用6个、铅丹4个、雄黄铅丹混用1个、未得出结果2个。统计中不含铅丹变色的样品）。可见这种颜料在莫高窟使用比例之大（若考虑到铅丹变色 问题，铅丹在莫高窟的丰度可能高于铁红类颜料）。清朝壁画中有很纯的铁红出现，判断为人造无机颜料。 此外，在古代中国绘画中也十分重视含铁红类颜料，尤其是赭石。蒋玄佁指出： “古代史用赭石（作画），当在周代以前” 。《本草纲目》《释名》《贡禹》等古籍均有相关记载。著名绘画古籍精典《芥子园画谱》有这样的记载： “须选石色鲜润，其质 不刚不柔。于沙盆中细磨，澄去面上白水，并弃脚下粗渣，入胶熬干。作老枝枯叶，辛夷苞蒂，并合众色” ， “合墨为铁色，着树根茎；合脂墨为酱色，点海棠杏花蒂；合黄为檀香色，可染菊瓣；合绿为苍绿色，可点腊梅、秋葵、苞蒂，并画树花嫩枝，草花老梗；合硃为老红，可染菊瓣” 。 笔者认为，在描述中尽量不要使用“莫高窟用了绛矾”这样的说法，因为这会忽视了天然颜料，忽视了加工烧制的红色类其他铁显色颜料，忽视了颜料中铁红的含量要求。还是用现代名称，将它们分别称为赭石、红土、铁红为好。 （周国信） (2016年1月8日第7版 ) (责任编辑：admin) |