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皇宫还是博物馆：保护和展示的两难 对于任何一个博物馆，150万件文物都是令人羡慕不已的数字。然而故宫却面临着文物保护和展览上的两难。在两岸故宫的比较中，郑欣淼院长提到这样一个容易被忽视的差别，那就是台北“故宫”其实是一座在1965年才修建、专门用于文物收藏和展览的博物馆。与之相比，北京故宫作为一个博物馆却非常特殊。“故宫博物院是依托于明清两代的皇宫。它既是中国历代艺术品博物馆，又是一个中国古代建筑博物馆，同时是一个世界遗产遗址，还是一个特殊的原址保护、原状陈列的博物馆。这些多重身份决定了北京故宫的特殊性，但长期以来，我们对古建筑的重视却不够，一贯重文物轻建筑。” 每年迎来800万游客和约40批次的国家元首的故宫博物院，某种程度上已经成为中华传统文化象征之一。北京城实际上就是按照故宫的中轴线来建立起来的。明清两代24个皇帝都曾经生活在这里，数百年来，紫禁城的建筑虽一直小有变化，但却基本保持了数百年前的初建格局。郑欣淼非常着意于强调故宫博物院远非一个博物院或是一个皇宫建筑群那么简单：“它拥有约150万件文物，其中85%是清宫旧藏，而这些文物与故宫的古建筑密不可分。故宫的很多建筑都有故事、有历史，它往往是一件文物的依托。比如三希堂。虽然只是一个普通狭小的阁子，没有它那三幅字画也还是很有文物价值。但三希堂原址所赋予这三幅法书的历史意义却不限于法书本身。正是在这个基础上我们提出了故宫学。” 与台北“故宫”相比，北京故宫博物院具有郑欣淼所提到的原址和原建优势，但故宫博物院具备的多种角色却一直未能平行发展。“对于故宫的认识一直存在着一个误区。国内大家都知道故宫，但国外只知道紫禁城。作为一个博物馆，故宫的知名度其实远远不如旧皇宫（紫禁城）。”曾任中国历史博物馆馆长的故宫博物院常务副院长李季认为，故宫博物院和紫禁城这两个角色之间的矛盾目前难以避免。“我们设想，观众来到故宫应该看到两个东西：一个是明清皇家宫殿，第二个就是馆藏文物。如何解决古代遗迹的保护和改善展览条件这两个矛盾，这个问题从80年前故宫博物院建院一开始就在讨论。如果用闲置的宫殿建筑办展览，中国古代建筑固有的特点造成的困难有时候不可能得到解决。” 故宫博物院主任、故宫博物院高级工程师石志敏告诉记者，目前故宫对于古建筑展览主要采取两种形式，一种是原状陈列，人可以看而不能进入；第二种作为可参观的展室。通过在国家博物馆的工作经历，李季认为故宫在进行原状陈列方面具有优势。“过去我们进行明清文物展的时候，很多钱都用在背景上。但是故宫本身就是一个古代宫殿，具有很好的环境气氛和背景，不需要专门做假布景。”然而在文物展览方面，中国古建筑自身固有的问题很难给观众提供良好的参观环境。“故宫房间的隔窗间隔都很大，对于冷、热、风、尘等许多问题很难解决。不但不利于文物的展览，也没有办法给观众一个很满意的参观环境。”李季谈到过去故宫在这方面曾经走过弯路，比如把某些宫殿内装修拆了做展厅。“现在这方面我们有些进步了。比如钟表馆，也就是原来的奉先殿，不但完全保存了过去的样子，还让现在的灯光和原装修融合在一起。大家普遍认为这种做法比较和谐。” 和国外博物馆主要以土石为结构的建筑相比，中国古建筑主要以土木为结构的特征是无法改变的。李季认为，钟表馆是故宫改造的一个极端的例子。它虽然做到了不破坏原宫殿环境，但也只是让观众的参观环境不亚于一般的博物馆展厅而已。但是故宫博物院尝试在午门城楼上新建的现代化玻璃展厅则完全做到了建筑保护和文物展览的完全和谐。在这个展厅内不久前刚刚举办了“太阳王路易十四宫廷展”。李季谈到法国人前来考察展厅时，对展厅内部温度和湿度都有严格的要求。午门展厅不但完全达到要求，而且对于古建筑没有任何损害。“午门展厅就像一个玻璃盒子，所有的声、光、水、电源都和古建筑实现了软连接。展厅构架上连一个钉子都没有，并且建造过程完全可逆，一旦拆下展厅构件，就能完全恢复午门城楼原来的样子。” 午门展厅虽然技术先进有例可循，但数千万人民币的高昂造价让故宫博物院暂时无法广泛推广，只能主要用于展示少数书画等条件要求很高的文物。虽然故宫在“文革”之后就开始对国外游客进行展出，并长期以来通过旅游资源获得文保经费，但李季指出，现在国际上流行的是互换展览，比如今年在故宫午门举办的太阳王路易十四宫廷展和同时在法国凡尔赛宫举办的康熙大帝展就属于互换展览形式。互换展览花费最大的一部分经费是运输费和保险费，“现在想通过这种方式获得文保经费是很困难的”。 (责任编辑：admin) |