尽管《清史稿》编纂历时15年，清史馆所聘各类人员在两百人以上，但到最后成书阶段，馆内仅剩二十余人。这二十余人中，有四位总纂，夏孙桐（1857—1941）是其中之一。夏孙桐在清史馆深受敬重，如协修朱师辙即称馆中“独夏丈最热心，用力甚勤，列传手编百卷，得三分之一”（《清史述闻》卷二）；傅岳棻代傅增湘所撰《江阴夏闰庵先生墓志铭》也说夏孙桐“在馆负重望，隐然如万季野之主修《明史》”（《民国人物碑传集》卷十一）。除参与纂修《清史稿》外，夏孙桐还是《清儒学案》、《晚晴簃诗汇》和《续修四库全书总目提要》的主要编纂者。

    夏孙桐这两首《露华》词作于1923年春。第一首写道，“史馆西斋旧为方略馆，庭前榆叶梅一株，其根桃也。发新干，不数年，迥出檐表。当春桃盛华，而梅犹敛萼掩抑其间。颇感荣悴之异，用碧山韵赋之”：
    弄晴绀雪，认娟容怨靥，犹殢香魂。露梢竹外，年年添得春痕。为底旧妆憔悴，倚峭风、低亚仙裙。空叹息，芳华换了，未换芳根。
    依依夕阳明处，早蝶倦蜂稀，烟锁千门。余霞碎锦，金觚还伴朝昏。几度笑春相对，怅浣纱、人老萝村。红万点，宫沟暗泻冷云。
    第二首写道，“桃谢梅开，旬日间，盛衰顿易。复用碧山仄韵写意”：
    冱烟蓓坼。趁晼晚韶光，又弄娇色。梦蝶乍苏，还与娟娥匀拂。一般燕燕新妆，欲斗娉婷标格。凭认取，金沙碎环，总异凡骨。
    连番雨暗风恻。怕信杳青鸾，难唤芳魄。不道玉容依旧，露含堪摘。沈郎瘦荚飘香，更带落红飞出。春去否，殷勤翠尊问得。
    词风凄切而含蓄，借桃、梅盛衰荣悴之“易”与“异”，曲折委婉地表达了光宣文人进入民国以后的复杂心境。词题中有“用碧山韵”、“用碧山仄韵”等语，“碧山”即清中叶以后为常州词派所极力尊崇的南宋词人王沂孙。“露华”这一词牌名，语出唐李白《清平调》“东风拂槛露华浓”句。“露华”词有仄韵、平韵之分。夏孙桐所作，第一首用平韵，双调九十四字，前段十句四平韵，后段九句四平韵；第二首用仄韵，双调九十二字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。与平韵相比，仄韵少了两字（前后段第七句各减一字）。这两首词，又见于夏孙桐亲手编定的《悔龛词》，不过，文字略有差异。如第一首“未换芳根”，收入《悔龛词》后改作“未换孤根”，“金觚还伴朝昏”改作“金觚更傍朝昏”；第二首“一般燕燕新妆”改作“一般浪蕊狂花”，“连番雨暗风恻”改作“连朝雨暗风恻”等。
    夏孙桐词后又有题款曰：“小词录奉养安先生正误”等语，“养安”即周肇祥字。周肇祥（1880—1954），字养庵，号无畏，别号退翁，浙江绍兴人，清末任赵尔巽幕友，民国初受聘为清史馆提调，与夏孙桐在清史馆共事。这三页词稿，系周肇祥所藏大批信札之一。这批信札，经李慧、张泽林编为《清末民初名流书札》，由北京线装书局2009年影印出版（印200套）。据夏孙桐《悔龛词》“自记”称，他初学写词，是在光绪乙未（1895），当时他侨居苏州，与郑文焯（叔问）、刘炳照（光珊）诸君结词社。不过当时所作多散佚，仅存一二。丁酉（1897）、戊戌（1898）间，夏孙桐至北京，从王鹏运（半塘）、朱祖谋（古微）游，应邀入社，然所作甚少，稿亦多佚。壬寅（1902）后朋辈多离京，夏孙桐遂辍笔。这两首《露华》词，正是夏孙桐辍笔20余年之后的即兴之作：“阅二十年至癸亥（1923）春，偶咏史馆榆梅二首，同人和之，乃复谈此事。时时遣闷为之。”夏孙桐将其《露华》词写示奭良、周肇祥等清史馆同人索和，激发了同人倚声唱和的雅兴。奭良、邵章等人专力学词，均由此而起。如奭良《野棠轩词集》收词110首，卷一开篇即为次韵夏孙桐《露华》词两首，第一首题曰：“史馆榆叶梅和闰庵用碧山平韵”，第二首题曰：“和闰庵用碧山仄韵”，“闰庵”即夏孙桐。夏孙桐与清史馆同人迭相唱和，写下了大量词作。仅奭良《野棠轩词集》中与夏孙桐的唱和之作即有《探芳讯》、《烛影摇红》、《水调歌头》、《春风袅娜》、《拜星月慢》、《珍珠帘》、《燕归梁》、《湘江静》、《霜花腴》等多首。（出处：2011年07月28号《中国社会科学报》）

责任编辑：李秀伟