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三、交融与变异：民间文学价值与功能 这次打破“民间”与“作家”界域的方式，不仅为民间文学带来了短暂的繁荣，而且民间文学的价值与功能发生了变异。前者已经提及，它的价值之一教化被提升到国家层面，即政策传达与意识形态表述，这与作家文学彼此交融、互为表里。王老九在谈到自己的创作时说：“我就随时随地利用它歌颂党和毛主席，宣传党的政策，配合各种政治运动。……我每写一个东西，首先想到党的伟大，人民的力量。”江苏省群众性的民歌运动，“在‘党委挂帅、人人动手’下，已经普遍开花了。……每个乡都在编民歌，扫盲识字课本，也是本乡农民自己创作的民歌。”民歌一直延续下来的因素之一是教化的价值。在某些时段，官府高压，民歌依然有生存的空间，其缘由就是对民众伦理道德的教化意义。但是在新民歌运动时期，民间与官方相互交织，应由作家文学宣传的政策、意识形态，则由民间自我完成、自我实现。 尽管凡是涉及民间文学的教材中都会提到民间文学的价值与功能，但是在很多民间文学研究与阐释中，往往将价值与功能混同。高丙中在《中国人的生活世界——民俗学的路径》中指出，我们今天所说的宽泛意义上的民间文学其实应该冠名为“民间口头创作”，它包括了民间文学，还包括社会心理，所以它能起文化的复杂功能，而不仅是文学的功能；同时既然是民间文学，就应该具有文学的基本规定性。高丙中在著作中强调了民间文学文化功能的多样性。民间文学除了具备与作家文学一样的审美功能外，它还有实用功能。“民间文学从产生到现在一直以来以实用为主，民间文学常常用作日常生活中的自我表达，或进行礼俗教化活动。”在新民歌运动中，民间文学的表达功能发生变异。 民间文学从产生之日起，它就有民众表达与交流思想情感和认识看法的功能。《诗经》载“心之忧矣，我歌且谣”，在1937年6月26日《歌谣》周刊也刊载了《表达民意的歌谣》。可见自古至今大家都认可它是民众思想情感与认知的表达。但是在新民歌运动中，民歌主要成为国家话语的反映与应对。 如“什么藤结什么瓜，什么树开什么花；什么时代唱什么歌，什么阶级说什么话。”“咦，不是火焰山，原来是全民把钢铁炼。”在描述这一时期的文学作品中也记载了相关歌谣，如“正月初三春打头，青川溪水哗哗地流。冯明给咱分田地，好日子呀才开了头。青砖瓦屋青石砌，手攀着梯子上高楼。感谢三营工作队，一心一心我跟党走。”这是改自当地的一首情歌。原初情歌的叙事与意境都被置换。“阶级”“炼钢铁”“分田地”等都是国家话语的转换，而且全国上下一盘棋，政府会议、大字报、意见簿、诗歌等都以民歌形式表达，这就改变了民歌的表达功能与表达场域。当然我们也不是说所有新民歌都不具有历史价值，而是说因为民歌的表达功能被异化，民歌不仅是民众情感交流的形式，而且它还成为政府开会、政策宣传的形式。这样，民歌的表达功能被泛化，走向了极端。但是在新民歌运动中，少数民族民歌就不像很多汉族地区的民歌，功能异化、价值完全改变、“民间”缺席。比如傣族赞哈康朗甩在谈民歌创作时，他就提到傣族民众在生产劳动之余，“总喜欢围着赞哈听他们婉转动听的歌声，和那些傣族文学作品里的优美故事。”民歌在傣族生活承担着情感表达功能，同时也是历史知识传递与记忆的方式，因此，在新民歌运动中，傣族也根据历史的变迁和社会情境的变化，编了新的民歌，但是这些民歌的表达功能和实用功能却没有完全丧失。因此对于这次新民歌运动的分析，不能进行简单的同质化批评与反思，要注意到它内部的差异性以及民间文学价值与功能的特殊性。 总之，1958年从民歌领域开始的大众化运动，不再是知识分子到民间去，而是要消融于“民间”，“民间艺人”与“作家”界限被打破，民间艺人与作家共同成为新的“社会主义文艺”新军。同时民歌与新诗的阈限亦被突破。这一年诗歌界“出现了普遍繁荣的、盛况空前的图景”。这是诗人徐迟在新民歌运动第二年编选的《一九五八年诗选》序言中所说。接着,他以饱满的热情描绘了这一运动的“盛况空前的图景”。随着历史的车轮，这一“盛况”烟消云散，而从五四新文化运动就开始探索的，民歌对于新诗的意义，既走到了巅峰，也开始滑向反面。正如有学者推测，如果没有这次极致的运动，“歌谣形式进入新诗并非完全不可能”。 （原文刊于《民族艺术》2017年第3期。因篇幅所限，此处删去注释与参考文献，引用请以刊物原文为准。） (责任编辑：admin) |