|
【摘要】 对于中国这个拥有深厚文化传统的国度来说,它的现代化历程无疑是在被动的境况下开始的,这使得中国的现代性问题显得极为复杂和突出。中国画便是在这一历史向度中,在中国所遭遇到的不同的现代性浪潮的摇荡中,演化出一幅意味深长且复杂的变革图景。在此意义上,中国画成为中国现代性的一个镜像。中国画这一称谓的来源与内涵也可视为中国传统文化对现代性的一种反应,或者说是中国现代性进程的产物。本期刊发的董春晓的《中国画与水墨画:本土绘画的现代性遭遇》一文,便将中国画的演进置于中国现代性的背景中,来揭示它们之间的深刻联系,这为我们思考中国画的当代发展提供了一条重要的理论线索。同时刊发的胡健的《花落春仍在--论陈师曾的文化保守主义》一文,通过对陈师曾的论述,让我们更为清晰地看到在中国遭遇现代性的初始阶段,一些中国知识分子对现代性福兮、祸兮的深刻思考和抉择。今天,我们更希望现代性不是一个纯粹的理论话语,而是一个对现代文化整体性的建设充满生机与理想,肩负责任和见识的自觉和探索。 本期,陈绶祥先生的《国画指要》系列文章以发扬为题降下帷幕。这几篇文章言约旨深地系统论述了中国画所蕴含的人文价值、认知特性与表达方式,并以思接千载的历史眼光,构建着中国... (责任编辑：admin) |