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人物简介 王一亭是清末民国时期著名海派书画家、上海商界与政界领袖、慈善家、社会活动家。王一亭曾加入同盟会，资助过辛亥革命和二次革命，曾任上海总商会主席、商务总长、中华银行董事、全国艺术家协会理事等职，日本侵略者占领上海后他坚决不就伪职，展现了民族大义。王一亭著有题画诗两卷，诗书画印，浑然一体，在海派画家中影响仅次于吴昌硕。王一亭于1938年病逝，国民政府为其举行公葬。 生平简介 王一亭，在光绪十三年（1887年）做经营海运业务的天余号跑街，后升任该号经理。三十岁出任日清公司总代理，后涉足电器、保险诸业，跻身清末上海最大实业家之列。 光绪三十一年，加入中国同盟会，任中国同盟会上海分会机关部财务科长。资助辛亥革命和二次革命，先后出任上海军政府商务总长、华商电气公司董事、中华银行董事。上海光复后，历任交通部长、工商部长，尝集资九十一万金资助革命军。 1909年，参与发起豫园书画善会，参加题襟馆金石书画会活动。 1912 年，中国同盟会改组为国民党，中国同盟会上海支部改国民党上海分部，王一亭任部长。 1913年，国民党反袁派宋教仁遇刺，王慷慨资助讨袁二次革命，失败后，遭袁世凯通缉。从此退出政界，潜心于书画，热衷公益事业，奔走募集赈灾之款多达亿元。 1922年，当选为中国佛教会会长。 同年11月13日晚，王一亭在梓园设宴招待爱因斯坦夫妇。爱因斯坦在酒宴上致辞：“今日得观众多中国名画，极为愉快，尤佩服者，乃王一亭先生之个人作品。” 1923年，任上海商会主席。 同年9月，日本发生关东大地震。王一亭援救甚力，为彼邦朝野感念。 1925年11月，海上书画联合会成立，会员有于右任、王一亭、赵云壑、吴昌硕、周炼霞、马企周、张善孖、张大千、叶柏皋、刘海粟、钱化佛、陶冷月、谢公展、黄宾虹等，查烟谷任会长。以研究发扬中国书画艺术为宗旨，多次举办会员作品展览。 1931年4月作为中国艺术家访问团团长，率张大千、王个簃、郑曼青、吴仲熊、钱瘦铁等青年书画篆刻家访日，于东京上野举办展览，引起轰动。 同年九一八事变后，联络书画界义卖，捐助东北抗日义勇军。 1932年，任全国艺术家协会理事。 1936年冬，上海地方当局以其热心公益，发起为其70岁祝寿。梅兰芳为王一亭祝寿。 1937年，日寇侵占上海后，辞去日清公司职务。日伪劝其出任伪职，王一亭不顾年迈体弱，携家眷避地香港，表现出高贵的民族气节。 1938年11月，因病重返回上海觉园，于13日逝世。国民政府明令褒扬公葬。 1939年1月23日，王一亭追悼会于贵州路陈英士纪念堂隆重举行。 上海孤儿院一百多名青少年吹奏哀乐，政界、商界、慈善界、教育界和艺术界重要人士出席追悼大会。王一亭遗像两上角分别悬挂国民党党旗和中华民国国旗。远在重庆的蒋介石题送挽联“当飘摇风雨之中弥征劲节，待整顿乾坤而后重吊斯人”。 1948年12月22日，国民政府在虹口公墓为王一亭隆重举行正式葬礼，蒋介石为之题写“清标亮节”。 王一亭后人 在1923年关东大地震发生后，曾在上海组织发起救济活动的“海派领袖”王一亭的后人，专程来到东京慰灵堂，重新敲响了先祖王一亭当年吁请中国佛教界为死难者祈祷冥福而赠送给日本的梵钟。参加这次活动的有王一亭后人王孝方等四人，还有来自上海的吴昌硕后人吴超、书画家王琪森，以及旅日华人丁如霞、晋鸥等。 1923年9月1日，日本发生关东大地震，他与朱葆三等人在《申报》上刊登《救济日本大灾召集会议通告》，及时垫募白米六千担，面粉二千多包及药品、木炭等生活急需品，急速运往日本，为最早抵达的外国救援船，并向日本灾区寄赠一座梵钟，日本人称其为“王菩萨”。 1983年，王一亭墓迁于吴县洞庭东山杨湾，日中友协会长宇都宫德马题词“恩义永远不忘记”，感念当年救济之恩。 王一亭与吴昌硕 王一亭对海派书画艺术的整体发展，特别是对艺术领军人物的树立起了关键作用。王一亭是上海这座大都市培育出的既有艺术天赋又有商业意识，既有创作能力又有经济头脑，既有审美追求又有社会责任的英才。 王一亭对吴昌硕金石书画的推广，对海派书画影响力的扩大，海派书画家在慈善赈灾中所发挥的巨大作用等，都作出了历史性的贡献。 在任伯年于1895年去世后，吴昌硕于1912年定居上海前，海派书画群体中公认的大家已不少谢世，如吴伯滔于1895年、虚谷于1896年、吴大澄于1902年、蒲华、钱慧安于1911年都归道山，王一亭成为中坚人物。 1912年，年近70岁的吴昌硕离开苏州，正式定居上海。王一亭在上海商界、金融界大力推介吴昌硕，使其名声大振，为海上画派树立起一位艺术界领袖。 1914年，王一亭为吴昌硕在上海六三园举办了生平第一次个展。六三园是当时日本政要和商界接待贵宾的宴庆地。吴派艺术始为日本各界所推崇。 受外祖母影响， 王一亭自幼酷爱绘画，十二三岁时，画名已传遍周浦镇，被视为少年奇才。后师任伯年，任伯年的创作理念及平民化艺术形式，对王一亭的绘画影响极大。用色明丽雅逸，人物造型生动，以适当变形与夸张使之更具神采。喜怒哀乐刻画细腻，颇富生活气息。与传统人物画的面容淡然、烟云供养相比，王一亭人物画表现出近代人文意识。 吴昌硕定居上海后，王一亭与之相从甚密，其后期书画创作深受吴昌硕金石风格影响，书法苍劲雄浑，画风趋向阔笔写意。用笔酣畅雄健，气势磅礴，设色浓艳，但仍保持其自身的写实特色。在清末民初海上画坛中地位仅次于吴昌硕。 吴昌硕曾赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主。” 王一亭人物画 王一亭的人物画深受任伯年的影响，在人物的结构造型上，生动自然，颇有生活气息，更可贵的是在面相方面，喜怒哀乐刻画细腻，从而赋予了人物以性格与禀性。与传统的人物画那种面容淡然、烟云供养相比，王一亭的人物画已具有近代人文意识及性格特征。其笔墨线条朴茂灵动而浑厚华滋，并加以适当的变形与夸张，使笔触更具神采。其用色则明丽雅逸，富有生活情趣而大气端庄。 (责任编辑：admin) |