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■陕西宝鸡 刘明科 2005年，在陕西韩城梁带村发现了一处两周时期的芮国墓地，其中发掘的3座带墓道大墓M27、M26、M19，被认定为春秋早期芮桓公及其两位夫人的并穴合葬墓。由于这些墓葬历史上未曾被盗扰，在考古发掘中难得一见。随葬青铜器、玉器、金器等，级别之高，品种之齐全，制作之精美，令人赞叹不已。M26和M19分别是芮桓公的大小夫人，随葬的玉器数量，是迄今陕西春秋早期墓葬中最多的一次发现。如脸上覆玉，身上挂玉，手握玉，脚踩玉，琳琅满目，非常齐全。现择其大、小夫人串饰各一件，以飨读者比较欣赏。 大夫人玉项饰2组，出土于墓主颈部。其中1组由兽首方形牌、束形牌、璜形牌和72件玛瑙珠串联而成（图1）。兽首方形牌，标本M26：270，青玉，有殷红色沁斑，玉质细腻，微透，器身近方形，正面为兽首形，圆目凸起，眉羽绕目仁翘，鼻凸卷，面部用双阴线勾出兽角，顶端中部有一凹槽，背面平齐，正中有一牛鼻穿孔边长约1.6、厚0.6厘米。束形牌，标本M26：688，青玉，呈灰白色，玉质细腻，微透。长方形扁平体，中部略束腰，正面饰三组束绢纹，背面平齐，两端分别对钻两个穿孔长3.9、宽2.3、厚0.5厘米。璜形牌，形状大体相同。标本M26：656，因受沁而呈牙黄色，半圆形，单面雕琢，中央为线条流畅的“臣”字眼，两旁琢有龙体和龙尾，龙体用羽纹装饰。长16.5、宽3.7、厚0.3厘米。玛瑙珠多为殷红色，少数为淡红。表面抛光，色泽自然，晶莹光亮，个别为透明或半透明。 小夫人玉腕饰一组：佩带于墓主左手腕部。由1件玉贝、2件玉鸟、6件玉蚕、54颗玛瑙珠串联而成（图2）。玉贝，青白玉，冰青色，局部受沁有灰白色或棕黄色斑纹，半透明。呈海贝状，正面隆起，中部纵刻一凹槽，背面近平，其中部两侧浮雕两个乳钉状凸饰，并饰有波曲纹，上端对穿一圆孔。长2.1、宽1.6、厚0.8厘米。玉鸟，两件形制相同，大小相异。圆雕，青白玉，受沁略泛黄。鸟呈蹲伏状，大弯钩喙，鸟首高昂，翅膀卷收，背部阴线刻出一心形纹饰，尾部分叉，鸟足雕成台状，台中央十字形交叉对穿两孔。通高1.9厘米。玉蚕，多作为串饰组件，分大、中、小三种。均为青白玉，有的冰青色，平头直身尖尾，周身饰有节纹，嘴下有一斜穿；有的豆青色，微曲；有的因受沁略呈黄色，平头曲身尖尾，周身饰有节纹。玛瑙分别制成竹节形管、腰鼓形管、算珠状等。多为殷红色，少数为淡红。表面抛光，色泽自然，晶莹光亮。 大夫人随葬玉器比小夫人要丰富许多。大夫人的玉项饰和小夫人的玉腕饰互为所缺。大夫人有玉戈、玉戚及礼玉七磺联珠，小夫人只有玉戈、玉瑗。组玉佩中的项饰、手握、腕饰、牌饰式样差不多，但大夫人的梯形牌组佩和项饰以及玉七磺联珠、玉猪龙及一组煤精串饰是小夫人所没有的。虽然数量有所差异，但所有玉器之精美程度令人叹为观止。 两位夫人墓葬时代当在春秋早期，出土的数百件玉器，许多为早期遗留物。如玉牛，牛角为“蘑菇角”，刀法苍劲有力，眼为“臣”字眼，这种造型和雕刻手法在殷墟妇好墓的玉器中常见，说明其年代为商代。玉牌则与晋侯墓的龙纹玉牌，无论是题材还是双龙上下左右对称的设计和雕琢手法，几乎完全相同，显系西周晚期的典型作品。玉玦形制则是典型的春秋风格。 这些组佩玉多为玛瑙管、珠、绿松石和玉龟、玉贝、玉蚕、玉鸟、玉猪、玉熊、玉立人、玉虎、玉蝉、玉玦、玉觿、玉花蕾、玉牌依次相间串联而成。绿松石和玛瑙是古老宝石之一，有着几千年的灿烂历史，深受人们的喜爱。自新石器时代以来就有出土。商周的墓葬考古中，这种随葬物比较常见。考古发现表明，凡是有绿松石、玛瑙和玉器之类珍宝随葬者，墓主身份必为贵族无疑。芮桓公大小夫人墓葬的考古发现不但进一步印证了这一点，而且其玉器组合与使用，开启了考古发现之最。不仅中国如此，世界上许多地区的民族对这种宝物更是宠爱有加，视它为神的礼物，甚至达到迷信的程度。早在古埃及、古墨西哥、古波斯，玛瑙与绿松石被视为神秘、辟邪之物，当成护身符和随葬品。美国的印第安人认为绿松石是大海和蓝天的精灵，会给远征的人带来吉祥和好运，被誉为成功幸运之石，是神力的象征，认为佩戴绿松石饰物可以辟邪和得到神灵的保佑。我国藏族同胞认为绿松石是神的化身，是权力和地位的象征，是最为流行的神圣装饰物，被用于第一个藏王的王冠，当作神坛供品。 (责任编辑：admin) |