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丰子恺正式与鲁迅先生认识，始于1927年。当时鲁迅先生辞掉广州中山大学教务长的职务，刚到上海不久。而丰子恺从日本回国后，经常去四川路的内山书店购书，和书店主人内山完造产生了友谊。鲁迅当时是内山书店的常客，经书店主人内山完造介绍，两人便认识了。但那只是一般的招呼，见过几次面，没有深谈。 和鲁迅比较有亲切的接触和深谈，是在陶元庆陪着丰子恺去鲁迅的家中。《鲁迅日记》中这样记载：“1927年月11月27日，星期X，晴。上午……丰子恺、陶璇卿（即陶元庆）来。午后托璇卿寄易寅村信。” 当天陶元庆为何要去鲁迅家呢？是因为他要向鲁迅请教编印《陶元庆的作品》问题。陶是鲁迅的同乡，又是鲁迅的学生，陶多次为鲁迅著作设计装帧封面。鲁迅认为故宫博物院用珂罗版印画比较清晰，就亲自写信给当时担任故宫博物院院长的易寅村，为陶元庆作介绍。为此《日记》上记载了“托璇卿寄易寅村信”。 时间是那天上午的10点后。因为陶元庆和鲁迅是熟人，许广平便把他们两人引到楼上鲁迅的床边（此时鲁迅还躺在床上）。开头，鲁迅拥着被子坐在床上和他们谈话。鲁迅一开口就很幽默地说：“人家说我动笔就骂人，我躺着不动笔，让他们舒服些罢！”丰子恺和陶元庆听了，莫逆于心，相视而笑。这是丰子恺第一次拜访鲁迅先生。鲁迅出生于1881年，丰子恺出生于1898年，两人相差17岁。当时丰子恺还是青年，但他早就仰慕鲁迅先生，此前读过鲁迅的许多著作。 当时丰子恺翻译了日本厨川白村的《苦闷的象征》这本书，他后来知道鲁迅也翻译了这本书，两个译本“撞车”了。丰子恺的译本作为“文学研究会丛书”在商务印书馆出版，鲁迅的译本在北新书店出版。丰子恺因为不知道鲁迅已经翻译了这部书，所以才译的；倘若早知道鲁迅在翻译——他的理解和译笔远胜于自己，丰子恺就不会多此一举了。为此，丰子恺通过陶元庆关系，亲自到鲁迅家，向鲁迅说明这个意思。鲁迅对丰子恺说：“这有什么关系，在日本，一册书有五六种译本也不算多。”鲁迅的话，消除了丰子恺的顾虑，他们之间便一下子亲近起来了。 两人一见如故。当天，鲁迅同丰子恺谈了不少对美术的意见。鲁迅先是问了丰子恺对日本美术界的看法。丰子恺说，他对竹久梦二和路谷虹儿画的风格非常钦慕。特别是竹久梦二，往往寥寥数笔，不仅以造型的美感动他的眼，还以诗的意味感动他的心。鲁迅同意丰子恺的看法，说：“路谷虹儿的画也这样，用幽默之笔，描绘出美的心灵……不过，竹久梦二的东方味道浓，路谷虹儿的西洋风味多。”鲁迅非常感慨“中国美术的沉寂、贫乏与幼稚”，希望陶元庆和丰子恺“多做一些提倡新艺术的工作”。鲁迅还告诉两人，为了使中国的美术青年有所借鉴，他正在编辑一套《艺苑朝华》，准备把《路谷虹儿画选》作为其中的一辑，介绍到中国来……鲁迅谦虚地说：他“对艺术界的事知道得极少，但总以为新的艺术要发展，就要突破两重桎梏。第一重是墨守成规的旧桎梏；第二重是全盘欧化的新桎梏。创造新的艺术，一定要和世界的时代思潮合流，但又不能丧失中国固有的民族性……” “听君一席话，胜读十年书”。亦师亦友的鲁迅的话，对年轻的丰子恺启迪良多，使他终身受用。晚年时，丰子恺先生谦逊地说：“我也是在鲁迅先生的鼓励下，更有信心地从事‘子恺漫画’的创作的。” (责任编辑：admin) |