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人物简介 王原祁生于江苏太仓人，自号麓台、石师道人，是清朝著名画家，人称“清六家”之一，又与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。王原祁是娄东画派祖师，他左右清代三百年画坛，对整个清代花坛有着重要影响；代表作有《雨窗漫笔》《万寿盛典图》《罨画楼集》等。他擅画山水，主要学习黄公望，用笔沉着，笔笔交叠，“中年秀润，晚年苍浑”。 生平简介 王原祁既承董其昌及时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。 登第后，专心画学。 山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在“四王”中，王原祁年纪最小，但成就最高。王鉴见之谓时敏曰：“吾二人当让一头地。”时敏曰：“元季四家首推子久（黄公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。时虞山王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。客有举翚画为问曰：“太熟。”复举查士标为问曰：“太生。”盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年（1705年）擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。按原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。卒年七十四（一作七十）。 后世娄东画派，大都一味摹古，笔墨贫弱，格局平庸，千篇一律，无复清新气象，乃至晚清民国时期，遭遇被西化主张者全面否定之命运。 王原祁山水画 王原祁绘画主要受元代黄公望影响，作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。 纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。 王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。 王原祁倪瓒 清代宫廷画家，也有不少人深受倪、黄的影响，如董邦达、张宗苍等，他们都是通过王原祁认识倪、黄的，所以面貌甚类王原祁。倪瓒的冷逸意境，在他们的作品里已无可寻觅。清代宫廷山水画，是文人山水画的异化。 王原祁对“元四家中黄、倪两家研习颇深，他在—幅拟设色云林小幅中题曰：“学画至云林，用不著一点工力，有意无意之间，与古人气运相为合撰而已。至设色更深一层不在取色，而在取气，点染精神，皆借用也，”所谓“用不著一点工力”，是指纯任自然，平淡天真而言，属于文人画的高级阶段。但是，王原祁自己的设色画，却颇具说服力，很有借色取气的样子，应该是倪氏设色法启示的结果。 王时敏仿倪，偏于文秀；王原祁则显得苍厚而略带拙趣；恽寿平的山水画，每每融入了倪氏疏简清逸的风神。元人对笔墨的讲究是头等的，而在元人中；倪氏又是头等的。他的乍看简淡的风貌，寓藏精妙入微的神采。如王原祁所说：“笔不用烦，要取烦中之简；墨须用淡；要取淡中之浓。” 王原祁也说：“宋元各家，俱于实处取气，惟米家于虚中取气，然虚中有实，节节有呼吸，有照应，灵机活泼，全要于笔墨之外有余不尽……”，倪氏取于米氏的正是“寂寞不境”和“虚中取气。” (责任编辑：admin) |