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图1 图2 图3 图4 ■江苏镇江 刘丽文 嘉庆一朝计25年,是清王朝由盛入衰的转折期。随着经济、文化的衰落,社会开始发生动乱震荡,内忧外患不断,嘉庆亲政之时,清政府正面临着川陕白莲教农民起义,以后则动乱不断。因此景德镇御窑厂瓷器生产也受到了影响,在瓷器品种和数量上大为缩减,许多成本高的瓷器不再烧造,制瓷水平明显呈下降趋势。《陶雅》记载:“嘉道而降,画工、彩料,直愈趋愈下。”大清王朝的康、雍、乾盛世已是昨日黄花,瓷器生产也进入了由盛入衰的时期。 嘉庆官窑瓷器品种较前朝明显减少,主要以青花、粉彩、颜色釉为主流。此时的制瓷工艺完全继承前朝风格,除创作意识形态没有变化外,原料配制、制坯方法、画瓷用彩都遵循旧习,各类品种基本与前朝器相似。青花瓷器大多仍延续前朝的风格,造型、尺寸、纹饰与前朝青花基本一致。这一点,从镇江博物馆所藏的如下几件瓷器中,可以得到直观鉴证。 如这件馆藏嘉庆款青花莲纹盘(图1),高3.3厘米,口径15.3厘米,足径9.2厘米;口沿略外侈,浅腹,圈足;足内有青花“大清嘉庆年制”三行篆书款;盘内底绘莲纹,外腹绘缠枝莲纹。此件与馆藏另一件康熙款青花莲纹盘(图2)大小、纹饰相同。 莲纹为宗教纹样之一。《尔雅·释草》释:“荷,芙蕖……其实莲。”莲本指荷实,后世莲荷混有。莲花纹亦即荷花纹。南北朝时期,佛教盛行,被视为佛门圣花的莲,成为瓷器上的流行纹饰。 清嘉庆款青花龙纹盘(图3),高3.6厘米,口径16.3厘米,底径9.8厘米;口微侈,浅腹,圈足,足内有青花“大清嘉庆年制”三行篆书款;盘内底绘戏珠龙纹,盘外腹绘二龙赶珠纹,火珠在前,龙在后,龙怒目圆睁,龙爪非常有力,奋力向前追赶火珠,周围绘火焰纹。此件与馆藏的清乾隆款青花龙纹盘(图4)大小、纹饰相同。 龙纹作为我国传统的装饰纹样有着悠久的历史。根据考古资料表明,早在新石器时代,就已出现了龙的艺术形象。1971年,在内蒙古发现的属于红山文化时期的玉龙,为我国早期龙的形象。随着社会的发展, 到元明清时期,龙的形象由简单到复杂、由朴素到华丽的过程。清代龙纹与明代龙纹相比较,神态上显得拙重苍老。形态上也有变化,龙的下颚比上颚长,龙发普遍较浓密, 喜欢分束向后纷飞。龙角从基本平行状,变为越向后分开越宽。 嘉庆青花瓷器与前朝相比,纹饰线条不太柔和,略显笨拙,轻巧程度不如雍正青花,工艺上不如乾隆青花,尽管器物造型、纹饰与前朝青花器相差无几,但精细程度还是不够,花纹布局不太合理,画法较死板,缺乏分明的层次。有的器物釉面不平,釉层稀松。 (责任编辑：admin) |