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古人云，“同声相应，同气相求”。求诸近现代海上艺坛，此类现象并不希见。其中有同属一个家族、师法陈洪绶一路的海派画家“海上三任”：任熊、任薰、任颐。有存在师承关系的“江南三铁”：吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）和钱瘦铁。而海派闺秀画家群体之中，则有“海上三霞”，分别为吴青霞、周鍊霞及沈云霞，她们画风各异，只因名字中都带着一个霞字，以此并称。 好在三霞之中的前两位，吴青霞、周鍊霞可谓一生之友。1934年4月，吴青霞等人组织创办中国第一个女子美术家组织“中国女子书画会”，周鍊霞很快积极响应。两人并参与了女子书画会的多届书画展。1943年6月，设于浙江路462号的上海画厅举行开幕典礼，周吴二霞一起出席剪彩，同时由蘋庐主人(即徐晚蘋)举行“现代书画名家精品集展”，极一时之盛。双霞也在1956年上海中国画院成立之初，一同加入成为首批画师。 本文着重谈谈“双霞”的第一次晤面。 将时钟追溯自1929年初的第二个星期日(1月13日)，由陈觉是、田寄痕两位牵头，在南京路上的冠生园总店里的贵妃厅，宴请女画家吴青霞、周鍊霞女士。这一天的来宾，有中医吴莲洲、邵亦群，以及沈廷凯、陈廷祯，这四位均有夫人伴同。单独而来的，有老画师丁慕琴，以及王一鸣、包天白、邓春澍、倪古莲和柯定盦。其中吴青霞由她父亲吴仲熙老先生陪着，周鍊霞则与其夫徐晚蘋（绿芙）偕来。 从柯定盦事后发表在《申报》上的文章《霞光灿烂记》可知，“贵妃厅”是以张聿光所绘《贵妃出浴图》而得名，“结构设色，两臻神妙”。据1928年9月29日出版的沪上小报《福尔摩斯》报道，张聿光的这幅最近杰作《贵妃出浴图》，尺幅较之刘海粟价值七千元的同题大型油画《出浴》大出约一倍，出现在上海艺术协会举办的展览会时，“备受参观者之佳评，描写贵妃华清赐浴，神韵宛然，其一种娇慵无力、香喘微闻之情态，尤活现纸上，且翼纱虚掩，玉肌毕露”，总之是一幅“艺术超群、妙到毫颠”的好画。听说是以三百元的价格卖给冠生园主人冼冠生的，这个价格真可谓物有所值。此外，厅内还“配以白鹤，计一百四十余，故又名百鹤厅”，并附设了三间精室，“幕以红帷，极觉宫室之美”。 首先，为何会有这么一次宴会呢？其实是一次同文间的聚餐。据陈觉是以笔名“尘生”刊于《礼拜六》的短文《贵妃厅内宴双霞》所示，周鍊霞、吴青霞“均以霞名，工诗画，其作品屡见于本《礼拜六》，余以有同文之谊，与寄痕于星期日假冠生园谨具薄酌设柬请教”。“同文”，即在同一份报上撰文的“同人”，故这些来宾除了是《礼拜六》周报的编辑，便是其作者。巧的是，先一日武进画家邓春澍恰有游沪之行，便也受邀一同凑趣。 职是之故，这里不妨先插叙《礼拜六》周报的简史，却略费周折。今综合陈觉是1928年1月1日所撰《我与〈工商新闻〉》以及1946年《礼拜六》第46期上的《〈礼拜六〉廿四周年纪念》两篇文章，或可窥其一二端倪。1922年秋，陈觉是从广州来到上海，在南京路经营广东马百良药房分行，“特创行上海《马百良》周刊，除专载马百良出品宣传外，并撰述各种有趣味小品文字，每期印送万份，为一时小报之铮铮者，亦为商号发行周刊之首创者”。当时，海上的文士纷纷投稿，而“分行送登各报广告，请田君寄痕任其事，是为我识田君之始”。田寄痕，本名季恒，他看见《马百良》周刊办得有声有色，也引起办报的兴味，同时有感于上海在工商领域没有专门的报纸，遂着手组织，并于1923年5月7日创办《工商新闻》报。“雄鸡一声，东方大白”。包天白即为该报的首任编辑，此外还有董柏厓、王钝根、刘豁公、谢豹啼、杨季任等人。创刊的那天，田寄痕对他讲，“《马百良》周刊为兄，《工商新闻》为弟，此后兄弟应如何友爱哉”？孰料癸亥(1923)重阳节之后，药房分行改组，《马百良》周刊竟刊至第四十期而终止，从此雁行分散，而《工商新闻》尚巍然独存。 《礼拜六》原为《工商新闻》之附刊，此说虽然不误，却不免有些简略。经复核，1925年1月1日周四时，《礼拜六》即已创刊，原名《小品》，因嫌其名过于笼统，又已请来早年间的名刊《礼拜六》杂志的编辑王钝根为主编，故此改名。好在自1月10日第二号起，即为每逢周六出版对开一大张，每期四开四版。迨至1928年4月7日，《礼拜六》改出革新第一号，正式从《工商新闻》报独立出来。历任主编，除了王钝根之外还有刘豁公和陈觉是。具体来说，1928年秋，陈觉是由杭州返沪，田寄痕请他主编《礼拜六》周报，“辞不获已，黾勉从事”，直至1930年底，每周的周三周四两天，他必亲自到麦家圈报社，“编撰稿件，风雨无间，历三年如一日”。 来宾之中的男性，丁慕琴即是漫画家丁聪的父亲丁悚，盛名远播，无需赘述。 倪古莲，1924年曾为上海《时事新报》记者，1926年短暂担任开心电影公司背景兼字幕书写员、宣传员等职，1928年为《小日报》编辑，1935年为《华洋月报》杂志编辑。 包天白，名贞浮，字天白。福建上杭人。出身中医世家，与祖父包育华、父亲包识生并称“三世医宗”，其父所著《包氏医宗》（1930年初版）被誉为现代中医院校教材雏形，本人则创办新中医研究社并参与编辑几份重要的中医药期刊，如《家庭医药》《新中医刊》《中医各科问答丛书》等。 吴莲洲和邵亦群是同门师兄弟，师从武进名中医吴菊舫。前者籍贯苏州，天生驼背，精中医，自1920年8月起，即与师弟邵亦群在三马路昼锦里东首的医馆（申报馆旁），代替其师开堂问诊，擅治伤寒、咽喉、妇儿等症。1928年2月，由上海特别市卫生局印行的《第一次登记西医、助产、中医名录》中，吴邵二人均名列其中。名录上载有两人的年龄，吴莲洲29岁，邵亦群27岁。经推算，可知吴莲洲生于1899年，邵亦群1901年出生。有意思的是，祖籍安徽绩溪的邵亦群似乎从1927年起，即参与到位于爱多亚路西新桥畔的大中楼菜馆的经营活动中。1928年，这家菜馆率先发明一种“砂锅馄饨”，据郁慕侠《上海鳞爪》书中介绍，这是先裹好了元宝式的大馄饨，用鸡和鸭双拼而成，再放入一只砂锅内。“起初的当口，生意是好极了，大有应接不暇之势”。大中楼“楼上楼下，天天有客满之患”，可惜好景不长，等同业们纷纷跟风效仿，好生意很快就偃旗息鼓了。更值一提的是，这两位知名中医均博览群书，国学底蕴深厚，1928年至1930年每月朔望（旧历每月初一日和十五日）时还一起组织文虎征射的活动，举办场所就在大中楼菜馆之内。 其余诸人多为工商界的几枝健笔。 沈廷凯其人，时任益丰搪瓷厂会计，热心公益，常在报上撰文提倡国货。 陈廷祯，一名廷桢，1923年时与未来的中西大药房经理周邦俊同为南洋高级商校同事，他是商校教授，后者为该校校医。1928年为《礼拜六》周报驻平记者，1932年为该报编辑。1936年在中西大药房任推广科主任，主管电台业务，取得不俗业绩。约在1937年底，“沪战初息”，他创造性地推出了电台购货节目，以推销成药金嗓子保喉片而风靡一时（“每晚播音约一小时，顾客达二千余户，并引起各电台争相效尤”）。 王一鸣，似乎是民族纺织业从业员，曾任中国纺织学会第八届年会理事。1936年5月起，出任号称“纺织界的大众刊物”的《纺织世界》半月刊主编。 柯定盦其人资料不多，只知道他是浙江人，祖父曾在德清新市镇为官，其兄为已故画家柯陶盦（参：遯《记小友之画》，《礼拜六》1928年12月8日），本人则在1934年创立的中国工商业美术家协会附属商业美术函授学校任监事。 最后补述邓春澍。据柯定盦《名画欣赏记》（《礼拜六》1928年12月8日）一文介绍，武进邓氏，名澍，号青城散人，近时书画名家也。工人物写真、花鸟鱼龙，尤以山水梅石最擅胜长。书法更秀逸可观，兼治金石，古朴苍老。又善诗词，清丽动人。总之是当年有名的艺坛多面手。  再说回双霞宴。那一日，吴青霞父女先到，只见她身穿黑色绸袍，足履旧式棉鞋，一派古朴醇厚气息，着实令人肃然起敬。周鍊霞和徐绿芙夫妇则从嘉定赶过来，用绿芙的话说，多谢火车脱班，而能赶进这盛大的欢宴，说句道白，“真小生三生有幸也”。（绿芙《我辈男儿当愧色》，《礼拜六》1929年1月19日）与吴青霞古朴气质有所不同，只见周鍊霞穿一身红色缎袍，袍子上镶有赛珍饰物（指进口的西洋人造珍珠、水钻之类），光艳夺目，四座皆惊。短发垂髫，颈后覆以灰青色丝织镂花手帕，眉际缀以黄色腊梅花，更觉妩媚动人。 宴席尚未开始，女画家吴青霞即席濡染丹青，绘制《岁寒清品图》一幅，历时共二小时才完成。画上计有物品十余种，其中尤以鳜鱼、白菜、牡丹、天竹等，设色逼真，更为名贵。而题字之秀劲，有王羲之风格，绝无脂粉气，尤为难能。酒席过半，田寄痕请众宾客一齐上冠生园三楼冠真美术部，由丁慕琴导演，安排众人的位置，留有一张大合影。再由徐绿芙执掌摄影机，为双霞二人留有合影一张，勾肩搭背，形同姊妹。酒阑之时，周鍊霞画兴勃勃，挥毫作芭蕉、天竹及牡丹二幅，并题诗一首，内有句云：“纱窗犹有绿痕无”，盖有寓意也。田寄痕见此诗句，因嵌入自己的名字而又浑然天成，故喜不自胜。画完之后，又由“常州石圣”邓春澍添上松树、奇石，并由吴青霞补绘梅竹，为之增光添彩。徐绿芙尤其珍爱吴青霞的一株红梅，称其“极铁骨遒劲之致，得疏影横斜之妙”，决非信手涂鸦者所能臻此。宴后，邓氏并写两幅对联。席散时已金乌西坠。  周鍊霞（右）吴青霞（左）合影，绿芙摄。《上海漫画》1929年第42期  《北洋画报》1929年第6卷第278期 如此盛会，岂可无诗？广东才子陈觉是专门以《双霞宴》为题，写下一首长诗： 天寒有酒今朝荐，寄痕发起双霞宴。美人名士一齐来，当筵省识春风面。冠生园内贵妃厅，画栋雕墙锦作屏。日照纱窗杯影暖，红颜未醉酒微醒。莲花舌粲如来座，个个锦囊珠玉唾。逸兴闲情一座生，丹青妙笔频添课。系出名门女画家，天生丽质自风华。芳名恰可称双妙，一字青霞一鍊霞。霞光一炫生花笔，写到人间花第一。轻描小景岁寒图，彩朵牡丹尤秀逸。暮云春树画苍松，老干参天欲化龙。更倩吴娘补梅竹，结成三友傲东风。风流文酒时难得，高会龙华登异域。双影翩跹入画图，三毫俊朗添颜色。古香古色藻缤纷，宴罢窗前日已曛。嘉话足传千载美，因缘翰墨结钗裙。 几日之后，返回家乡的画家邓春澍，收到了田寄痕寄来的合影，遂撰七律一首，题为《田君寄痕惠寄同人摄影口占一律即请哂政》，刊1929年2月2日《礼拜六》周报。诗云： 海上相逢尽散仙，同留色相出天然。二霞妙缋人如画，诸子多才笔似椽。诗虎酒龙新契合，雪泥鸿爪旧因缘。从今昕夕闲中看，景仰无庸望眼穿。 亦曲尽当时情境。 附带一说，就在这次双霞宴之前约摸三个月前，即1928年9月底的某晚，由吴莲洲做东，请田寄痕、王一鸣等老友在邵亦群寓所聚饮。来宾胥为文艺界人士，座中有武进吴仲熙先生，领着令嫒吴青霞出席，那时吴青霞“初来沪滨，尚未与海上文艺界相见”，故“特假此次筵会，对客挥毫，以求他山之助”。未就席之前，只见吴青霞调丹青，铺素楮，立画达摩尊者像一帧，又书中堂一幅，敏捷纯熟，虽初出茅庐，却以遒劲的笔法，益显老到，使观者无不交相赞赏，周瘦鹃、严独鹤亦叹赏备至。酒阑客散，邵亦群坚留张光宇、吴天翁两位成名画家与吴青霞合画一立轴，先由吴天翁画一尊佛，跌趺上座，如乌巢禅师，张光宇补绘石水，“巉岩壁立，清漪潺湲”，再由吴青霞补上青松，蔓于岩石之旁。最后，三位画师合绘竹笋、青菜、南瓜一幅，亦别绕雅趣。总之初出茅庐的女画家吴青霞，在气势上绝不输与在座的成名艺术家，怎不令人佩服她的老练。 更巧的是，当那晚的文酒之会以《吴青霞女士对客挥毫》为题，刊于1928年9月29日《礼拜六》之际，同一版面还刊出周鍊霞的六首律诗，总其名曰《秋宵》，以及周女士最近寄给该报之一封信的扇形信封所制成的插图。换言之，至少从那时起，“双霞”未来交相辉映的命运已在冥冥中有所勾连了。 (责任编辑：admin) |