妙迹苦难寻，兹山见几层：早期山水画的考古新发现(2)
http://www.newdu.com 2024/11/27 09:11:54 “美术遗产”公众微信号 郑岩 参加讨论
图09/山东临朐海浮山北齐崔芬墓 1986年发掘的山东临朐海浮山北齐天保二年（551）东魏威烈将军、南讨大行台都军长史崔芬墓四壁绘制十七曲屏风， 17 石块砌成的坚固冰冷的墓室因而转化为一处温暖舒适的宅邸（图09）。除南壁东侧两曲屏风空白，其余各曲绘高士、舞人、鞍马，背景衬以树木奇石。这种用作背景的树石已见于纳尔逊—阿特金斯美术馆所藏北魏孝子棺画像，然而，在崔芬墓东壁南端两曲（图10）和西壁南端两曲（图11）屏风中，树木和奇石则被单独加以表现。 图10/山东临朐海浮山北齐崔芬墓东壁南端壁画 图11/山东临朐海浮山北齐崔芬墓西壁南端壁画 中古时期，屏风是绘画的重要载体， 18 这时期山水画已成为屏风绘画中不可或缺的角色。此外，山水题材的绘画还用于仪仗器物的装饰。新近在深圳博物馆展出的一批由海外回流的北朝石刻中，一具石棺床的围屏上刻画一侍女手持圆形羽扇，羽扇中心绘山水，周边饰孔雀尾（图12）。这种羽扇是卤簿仪仗的组成部分，用以显示主人的威仪。 19 山西太原王家峰北齐武平二年（571）司空武安王徐显秀墓壁画所见圆形羽扇，中央是红、绿、白组成的棋盘格纹， 20 而深圳一石所见，则以生机盎然的山水画取代了单调的几何图案。羽扇中三组山峦层层后推，近者列植树木，其间的平行的横线或为水面，圆形画幅虽然不大，却从容地表现出了远近的层次。参照其他考古发现，可以推断深圳博物馆展出的石棺床的年代上限为北魏迁都洛阳的太和十八年（494），也不能完全排除属于东魏、北齐、北周等时代的可能性。 图12/深圳博物馆展出北朝石棺床围屏画像中的羽扇 图13/安徽马鞍山雨山吴朱然墓出土漆盘 早至魏晋时期的相关考古发现尚感缺乏。1984年安徽马鞍山市雨山区孙吴赤乌十二年（249）右军师、左大司马朱然墓中出土的一批漆器产自蜀郡， 21 其中一件漆盘中央描绘季札挂剑的故事（图13），所见人物与周围的山川林木比例极不协调，是“人马大于山”的典型，也许并不代表当时绘画的最高水准。此外前贤讨论山水画的起源，还曾注意到汉代的材料，如四川东汉画像砖中的采莲、桑蚕和井盐等图像。实际上，这些画面的主旨在于表现人们的生产活动，山水林木营造的只不过是环境和场所，这个时代很可能仍属于山水画的“史前期”，但是，从那些古老的作品中至少可以看到山水画在技术层面上的准备和积累。 图14/内蒙古鄂托克旗米兰壕1号东汉墓墓室北壁壁画 新近发表的内蒙古鄂托克旗米兰壕1号东汉墓墓室北壁中段狩猎题材的壁画也属于这一类型（图14）。 22 画面以土黄色打底，左段绘5位身着绿衣的骑士，骑马挽弓，围捕白色的梅花鹿、岩羊、野兔等，人物和动物之间穿插以漫卷的曲线以黑白两色绘出，若云若水，似乎这场校猎并非发生于现实世界。画面的右部以粗墨线勾画出重重山峦，墨线以下又以浅蓝、淡紫、白色勾描。山间生有一棵棵大树，一群黑色的牛羊形体过大，姿态僵硬，不像左部白色的梅花鹿那般生动。画工虽运笔娴熟，却也像在照章办事，缺少个性。 图15/内蒙古鄂托克旗凤凰山1号东汉墓墓室西壁壁画线图 图16/内蒙古鄂托克旗凤凰山1号东汉墓墓室西壁北段壁画 (责任编辑：admin) |
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