清代第一女词人作品的特征与成因
http://www.newdu.com 2024/10/07 03:10:29 光明日报 孙艳红 参加讨论
顾太清，名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，是乾隆第五子之孙贝勒奕绘的偏室。才貌兼备，能诗善词。丈夫死后，与婆婆不睦，被迫离开王府，变卖首饰购得一处偏宅，独自带着儿女过着无比艰辛的生活。其文采见识，非同凡响，因而有满族词人“男中成容若，女中太清春”（况周颐《蕙风词话续编》）之语，被认为是“清代第一女词人”。太清以女性视角去观察世界、体味人生，用细腻的笔墨、切身的感受来抒写女性情思，其词有真淳清雅的特点，考察其形成原因，有如下四个方面： 第一，词体发展的内在需求。清代的社会现实与词的抒情功能相契合，不但洗去了辽金词悲壮苍凉的色彩，反而更加的婉转清丽。李清照曾经指出词“别是一家”，强调词要严声律、重情致，认为这是词的内部特征。这种特性一直伴随着词的成长，到了明代略有摒弃，而清代总结了明代词之所以衰落的原因，重新重视声律与典雅。大多数清代词家都遵循倚声填词的规律，将清词写得典雅清丽。顾太清在清代这样的文学环境下，自然受到了深刻的影响。从词本体特征的发展来看，女性化特征是其一贯保持的本质特点。虽因词人遭际不同而呈现出不同的表现形式，但她始终以词的抒情性为最基本的准则。太清写词自然也摆脱不了词本体的规则要求，写词追求典雅，最终形成了真淳清雅的本色特征。 第二，师法众家的结果。顾太清师法周邦彦，具有写恋情而不浮艳、赋离愁而不轻俗的典雅品格。太清主要承袭的是周词化前人诗句入词的艺术技巧。如其《金缕曲·题姚珊珊小像》极具有代表性：开篇“何处春风面？画图中”化用杜甫《咏怀古迹五首》的“画图省时春风面”；“只有游魂招不得”化用李贺《致酒行》的“我有迷魂招不得”；“丝不尽、春蚕在茧”化用李商隐《无题》的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”；“梦高唐路杳情无限”“阳台女”又都是出自宋玉《高唐赋》里的神话故事，意谓姚珊珊的爱情之路终究难以实现。一首词应用如此多的典故，却毫无生搬硬套、东拼西凑的痕迹，反而浑然天成，如从己出，余意绵长，不仅增加了词的意蕴和内涵，也显出了太清词的厚重与典雅。 除用典化句外，顾太清亦学习清真词中情景结合的创作手法以及词作中意境的塑造。她的词作少了周词尤其是慢词中刻意的一唱三叹、迂回往复，而多用白描铺叙的方法一层层推进。如其词《尾犯·九月五日雨中作》，先是赞“秋水清洁”，十分清爽怡人，随着“天将晚”“残虫声渐歇”，独处深闺的落寞又一点点倾泻而出，又引出“霜冷时节”“多病年来”的愁绪，连欣赏美景的情致都淡了。这首词将湖光山色与真挚情感紧密地结合在一起，并且随着景色的变化，感情也有明显的曲折起伏。 太清博采众长，习的是“宋人法乳”，自然不会仅仅承袭周邦彦一人。同是女性词人，太清词的风格更加接近易安词。易安词非常显著的特点就是善用叠词，其中最有名的就是《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，既让词富有了音律节奏的美感，又让情绪上多了一种递进关系。太清对易安词也是推崇备至，叠字叠词和叠句的应用亦是有迹可循。叠字如《醉清风·自题画梅》中“忖，忖，忖”“问，问，问”，加深了词人对美好事物的思索。叠词如《忆秦娥·二月十二闻角声》中的“深深庭院，重重帘幕”，突出了闺阁女子在封建社会中的枷锁之重。叠句如《喝火令·己亥惊蛰后一日》中“一路璚瑶，一路没车痕。一路远山近树”，渲染了醉酒的浪漫气氛。太清的有意效仿，使她习得了易安词的浅雅平易。 太清在对前人词作音韵格律和创作技巧的不断探索和发现中，取其精华，融会贯通，终于形成了自己真淳哀婉、典雅清丽的风格特征。 (责任编辑：admin) |
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