[吴真]科技手段对村落祭祀演剧形式的重构
http://www.newdu.com 2024/11/28 08:11:28 学苑出版社网站 吴真 参加讨论
电唱大戏主要流行于广东潮汕地区，潮汕人也称为“哑狗戏”、“配音戏”，因其用录音代替乐队伴奏与人声演唱而名。①由于多数民间戏曲团体没有在所在地的文化管理部门登记，我们无法确切知道潮汕地区目前存在多少电唱大戏戏班。根据“戏中”（戏曲演出中介，经纪人）林松广（下文称Ｌ）②提供的戏中们公认的数字，福建漳州市诏安县目前有４９个电唱大戏戏班。再加上福建云霄、东山、广东的潮州、澄海等地，目前在潮汕地区演出的电唱大戏戏班数量当在８０个左右。 福建省诏安县白洋乡洋边村村民沈木钦，被认为是电唱大戏首创者。他原来是电唱纸影③潮剧团团长，１９８４年创办了“怡香纸影班”，采用“电声”（放录音）代替人唱。④１９９４年他投资了数万元，在村里及周边地区收罗了３０名潮剧演员，创办了“诏安新怡香潮剧团”，独家推出“电声潮剧”。⑤１９９９年前后，电唱大戏戏班数量猛然上升，至２００４年，沈的家乡——诏安县白洋乡洋边村已有２０班电唱大戏。 每年农历正月、二月和七月、八月，是潮汕地区迎神赛会与“老爷生”（神诞）的黄金时间，电唱大戏也多于这段时间被邀请至村落演出酬神的“老爷戏”（神功戏）。正是在此语境下，本文试图探讨，一种采用现代科技手段的演剧方式，如何进入传统村落的祭祀结构之中？ 首创以录音代替乐队伴奏与人声演唱的不是潮汕地区的电唱大戏。新加坡和泰国的潮剧团早在上个世纪３０年代就采用潮剧唱片演出某些剧目，①台湾１９６１年成立的歌仔戏剧团“拱乐社”，也曾经采用录音播唱的方式演出歌仔戏。１９７４年拱乐社宣布散班，这种演出方式也不再出现于歌仔戏界。②本文更为关注的是，以电唱代替人唱这样一种偶然性的演剧方式，是如何在潮汕地区固定下来成为一种演剧新范式？电唱大戏近十年的盛行，背后是否有一定的审美趣味和社会力量作支撑？ 一、省人省成本——电唱大戏盛行民间的经济核算 诏安“兴春香人戏电唱潮剧团”（下称Ｘ团）创办于１９９５年，２００３年全年共演出１９６场次（以一天为一场）。２００４年整个正月，该团连续演出３０天。团长沈月生（下称Ｘ）③认为电唱戏班营业能有这么多演出机会，主要在于电唱大戏演出机制上“省人省成本”。 Ｘ团有３２名成员，２８人可以上台演出，其余４人为团长Ｘ、炊事员、管机（管理音响与幻灯）、管衣帽道具。人唱大戏（即潮剧团）的演员规模大致与电唱大戏相同，由于多了文武畔（潮剧术语，指乐队）的乐师，至少增加２０人的编制。创办一班电唱大戏的前期投入大约要２０万元，而潮剧人唱大戏投资至少要５０万元投资，因为乐器无“假宝”，必须要高价购置好乐器，而且有经验乐师的工资比一般演员还要高。 以录音代替乐队伴奏与人声演唱，意义不止在于少了乐师，还使电唱大戏的戏棚可以缩短６米（文畔与武畔各３米）。Ｘ团自搭的戏棚一般宽１２米～１４米，深１０米，遇到村落的老爷宫前空地不足，还可以缩小至宽８米。而潮剧大戏班的戏棚至少都要１４米，Ｘ团长说，光是戏棚这一项，电唱大戏的成本每次就可省去５００元左右。 成本低，戏金也必然相对低，电唱大戏的戏金只有民间潮剧人唱大戏的三分之一。业余潮剧团最低戏金是８０００元，而电唱大戏的戏金自２０００年以来一直稳定在一晚３０００元以内，如果连演两晚以上，一般每晚２５００元以内。 由于１９９９年之后诏安大量涌现电唱大戏戏班，竞争激烈，使行价有所下降，这使更多班主在控制成本上下功夫。成本中以演员工钱占最大比例，演员按演出场次拿钱，主角一晚５０元，新手３０元，一般演员４０元。潮州各个潮剧戏班都没有这么低的工资，甚至连戏金收入低的纸影戏戏班，演员薪水也比电唱大戏的高（据Ｌ介绍一般一晚为７０元左右）。澄海隆都镇南溪村戏中赵绍藩（下称Ｚ）认为潮汕地区演出市场广大而电唱大戏戏班却大大少于福建诏安，便是潮汕人的工资高这个原因造成的。他经常在澄海接订戏的订单，但都放给诏安新兴的戏班去做。 二、科技手段对传统演剧方式的消解 １．导演角色的消解 １９９９年ＶＣＤ影碟机在潮汕地区普及之前，电唱大戏的班主一般采用潮剧唱片排戏。那时Ｓ团长至少要花３天时间反复地听唱片，一边听，一边把自己从大班戏所学的舞台动作一一安到戏里面，同时还要想像场面调度，根据内容取场，取角，然后写出角色上下场的剧情总纲。根据这本大纲，全团演员合在一起排练。班主先讲解剧情梗概，要求每个演员听着唱片熟记自己的台词和动作，演员之间的配合则由班主来协调。这样一部新戏大概要排演２０天左右。 １９９９年电唱大戏引进ＶＣＤ影碟机后，排演周期缩短至５～７天。演员上下场，演员之间的配合及角色台词，全部可以由观摩影碟而获得直观提示。 如果说唱片阶段，电唱大戏的班主还部分充当了演剧中的导演一职，以自己对潮剧的理解重新诠释唱片中的戏文；那么在影碟阶段，导演的作用已经完全物化为影像了。在这里，“原版”影碟的导演艺术开始彰显。Ｘ团长承认，他会锁定几位出名的导演，专买他们执导的潮剧影碟，因为功力深厚的大班导演能够使场面生动活跃，使戏文增色不少。 每种技术手段的更新必然带来演剧范式的转移。１９９９年电唱戏班数量猛然上升的原因，是同年影碟机在戏班的普及，因为影碟使原来不具备潮剧专业水准的班主有可能组班演出。Ｓ团长承认，这使得像他这样大班戏（正宗潮剧团）出身的艺人多少有些失落感。 (责任编辑：admin) |