[陈粟裕]丝绸之路与“蚕种东来”
http://www.newdu.com 2024/11/29 11:11:17 民俗学论坛微信公众号（ 陈粟裕 参加讨论
 本期新陈粟裕，湖北人。中央美术学院美术史博士，2012年入世界宗教研究所博士后流动站，2014年留所工作，主要从事佛教艺术研究。出版专著《从于阗到敦煌——以唐宋时期佛教图像的东传为中心》，发表论文《榆林25窟一佛八菩萨图研究》、《敦煌石窟中的于阗神王图像研究》。本文通过对“蚕种东来”木板画的图像的分析，可以看到背后蕴含了来自东西方的文化艺术汇集于阗之后呈现出的复杂与多样、宗教神祇的混同与并行、世俗与宗教的融合与汇通。而这也是勾连欧亚大陆的丝绸之路所促进的各区域、各民族间交流的产物。 丝绸之路的名称最早由德国地质地理学家李希霍芬提出，他将“从公元前114年至公元127年间，中国与中亚、中国与印度间以丝绸贸易为媒介的这条西域交通道路”命名为“丝绸之路”。虽然丝绸之路的使用时间远远大于这一年限，但是如他所言，丝绸是勾连这条道路的重要货物，在丝绸之路沿线的各个遗址点多有丝绸的发现。而最早运用图像表现丝绸传播故事的则是发现于新疆和田地区的“蚕种东来”木板画。 故事与图像 “蚕种东来”的故事最早见于玄奘的记载。唐贞观十八年（644），取经归国的玄奘在于阗（玄奘记为瞿萨旦那）停留了七八个月之久，在其所著的《大唐西域记》中记录了于阗诸多的风土人情、佛教圣迹。其中关于“蚕种东来”有如下记载：“昔者，在国未知桑蚕，闻东国有之，命使以求。时东国君秘而不赐，严敕关防，无令桑蚕种出也。瞿萨旦那王乃卑辞下礼，求婚东国。国君有怀远之志，遂允其请。瞿萨旦那王命使迎妇，而诫曰：‘尔致辞东国君女，我国素无丝绵桑蚕之种，可以持来，自为裳服。’女闻其言，密求其种，以桑蚕之子置帽絮中，既至关防，主者遍索。唯王女帽不敢以检。” 这个蚕种传播的传说实际上又是以联姻为桥梁的民族交流、融合的故事。和田丹丹乌里克遗址出土的两幅木板画以“屈铁盘丝”式的线条生动地表现了这个故事。 第一幅作品（图1）现藏于大英博物馆，为英国探险家斯坦因所获。木板画长46厘米，宽12厘米，为横式构图。画面左侧一位头戴扇形发冠、身着左衽交领短袖衫的女子伸手指着当中一位女子的头冠。当中的女子与左侧一位衣着相同，梳高发髻，头戴装饰有宝珠的卷草形头冠，卷发披肩，面容秀美。木板的右侧同样为一位多臂交脚坐的神灵，最右侧为头戴扇形冠、正在织布的女子。 0603.jpg) 第二幅作品（图2）现藏于俄罗斯艾尔米塔什博物馆，为1897年沙俄驻喀什总领事彼得罗夫斯基带走。画面为竖式构图，分为三层展开情节。画面最上方为多臂、交脚坐于圆毯上的丝织保护神，第二层为两位面容清秀的女子，一身头戴高冠，黑发披于肩头，身着圆领衫，双手置于一高足盆中，其旁跪坐一位侍女，梳单环髻，插有步摇。侍女一手持剪刀状物，一手持披巾。这一情节当为王女出嫁前准备私藏蚕种。第三层为头戴扇形发冠并加以头巾的正面端坐女子，旁边一身着圆领衫的女子以手指其头冠，意蚕种在此。 0603.jpg) 两幅作品虽然构图方式不同，艾尔米塔什博物馆藏品在情节上显然更加丰富，但是画面中都重点表现了侍女以手指王女发冠的标志性情节。此外画面中的女子形象大多头戴扇形头冠，这种头冠在和田托普鲁克墩3号遗址等处均有发现，当为于阗人的常见装饰。 作为丝绸之路西域南道上的重镇，于阗是往来僧侣、商旅、士兵的休憩补给之地，也是多种文化交融之所，而这一特点也在这两幅作品中有所体现。 (责任编辑：admin) |