晚安。
    花边君
    世界再丧，也要杀出一条血路
    作者 / 玛格
    电视剧《琅琊榜》里，有句著名的引人发笑的台词。
    太子誉王兵变失败，被皇帝囚于牢笼之中。他向父亲质问自己的身世之谜，得知母亲是父亲当年夺权的工具之一，涕泪交加地问道：那我算什么?大棋子生下的小棋子吗?
    细思这句台词，又觉得十分悲切。无论如何反抗，命运都被掌握在他人手中，何尝不是巨大的悲剧。
    看《绣春刀II》的时候，我又想起了这句台词。只因这部电影里，所有人都是棋子。

张震饰演的沈炼，是个普通的锦衣卫，平时上班，闲时看画养猫，过着平静的明朝基层公务员生活。在一次执行任务的过程中，他救下画师北斋，从此被卷入各方势力的利益混战中。

杨幂饰演的画师北斋，手无缚鸡之力，只凭一支画笔明志，被许多观众称为明朝的“画手太太”。在因言获罪的年代，她遭到了当局的追杀。

裴纶，和沈炼同为锦衣卫，为调查一起案件，这个爱好吸烟、大口吃面的可爱小官员，也半主动半被动地加入了混局。

张译饰演的陆文昭，在魏忠贤身边任职，对这个权倾一时的公公极尽讨好之能事。几年前，沈炼在战场上救了他一命，二人就此结为朋友。望着战后的一片狼藉，陆文昭曾说：“要想不这么死，就得换个活法。”

这四个人，或心无大志，或韬光养晦，或浴血奋战，或文以载道，每个人秉承不同的信念与活法。然而在时代的洪流和庞大的势力面前，他们都显得太过渺小。他们之中，有人被通缉、击伤、节节败退;有人付出巨大心力，直到最后一刻才恍然大悟，原来心有鸿鹄之志的自己，也只是一枚棋子。
    其实，被时局操控的人又何止他们四个?上层权势遮天，随意将普通人搓圆捏扁，可实际上，内部的倾轧可让他们分分钟落马，即使是处于权力顶端的皇帝，也要面对朝代风雨飘摇的命运。每个人都受制于更高的人，以及整个时代，就像沈炼所说，“谁也救不了这世道”。
    可是，世道艰难，难道就要认命吗?沈炼不是个汲汲营营的人，这种无欲无求，似乎出于对时局的看透与失望，然而，当他被命运一步步推到背水一战时，他开始问自己：我在做什么?在这个无聊的地方，白白赌上这条命?
    他意识到，反抗是唯一的出路。

为护送北斋，也为了坚守心中的气节，沈炼与裴纶在修罗场上战斗到了最后一刻。陆文昭站起来，以伤痕累累的身躯，对抗前方成群结队的官兵。他们仿若暗夜行路中的慷慨悲歌之士，明知无法撼动命运，仍要向前。
    摇滚歌手何勇在《钟鼓楼》里唱：是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案。这句话用在沈炼及其同伴身上，则是“到处都是错误答案”。就像我们在现实中，也经常遇到左右为难、世事皆丧的现象。但是，如果因此而放弃努力，就更加没有转圜的余地。面对困局，更要奋斗，更要打拼，要在错误答案中，杀出一条血路。

《绣春刀》第一部与第二部一样，也叙述了小人物的身不由己。两部电影中，主人公们总是单枪匹马面对万千人群，以塑造逆流而上的英勇。而一脉相承的干净画面，对大雨和雪景的重复使用，既表现出惊人的美感，也进一步突出了人物的浪漫与悲壮。
    值得一提的是，两部电影的女主角有着微妙不同。沈炼对周妙彤的感情，出自最简单最直观的爱，而对北斋的恋慕，则多了一份言志的寓意。北斋以字画为武器，向时代做反抗，她相信，终有一日，阉党横行的世道会过去。沈炼对她的保护，也反映了沈炼自己的希冀。

看《绣春刀》系列，与看其它武侠作品的感受不同。
    小时候看武侠小说，主人公被打落悬崖，总是大难不死，还会在某个角落发现武林秘籍，由此习得神功，风生水起，而在《绣春刀II》里，无名小兵跌落悬崖，发出一声惨叫，从此再无后续。沈炼作为曾经的底层官员，他的渺小程度，与小兵并没有太大不同。他能够一次次劫后余生，归功于微弱的主角光环，以及电影残余的一丝温情。
    这部电影不是童话，而是借用武侠与历史，放大了现实残酷的一面。

我们生活的世界，也是江湖。它巨大而丰富，危险又无常，充斥着另一种形式的刀光剑影。渺小的我们，难免有落败时刻，难免会被世事推搡着，走往未知的方向。这也许就是“丧文化”在如今如此流行的原因。可是，保持稍显悲观的心态，并非一件坏事，这能够帮助我们保持清醒，保持警戒，斗志昂扬地活下去。
    更进一步说，能够在暗夜中慷慨悲歌的人，才是真正英勇的江湖儿女。正如罗曼·罗兰在《约翰·克里斯多夫》中说：
    他看出人生是一场不停的、无情的战斗，要做一个名副其实的人，就应该经常和成千上万的无形的敌人做斗争：要击退自然的伤害力，乱七八糟的欲望，见不得的思想。这些阴险的敌人的圈套……于是这个十五岁的小小的清教徒听见了心里的上帝对他的呼声：
    “向前，向前，永远不要停。”