前言：有没有哪一首诗，让你读起来，脑中就自然地出现了一幅唯美的意境画。寥寥几字，一言胜过一切，让你在画中前行。
    《题龙阳县青草湖》
    【明】唐温如
    西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
    醉后不知天在水，满船清梦压星河。
    
    
    梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切。
    
    
    《天净沙·秋思》 
    【元】马致远
    枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
    
    
    走过岁月的年轮，走过世事的浮沉，踏着那不变的乡愁，叹着那依旧的秋思，遥望着天边的故乡，不禁感慨：“江山虽美，终非吾家。何日是归时？”
    
    
    《问刘十九》
    【唐】白居易
    绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
    晚来天欲雪，能饮一杯无？
    
    
    寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
    
    
    《逢雪宿芙蓉山主人》
    【唐】刘长卿
    日暮苍山远，天寒白屋贫。
    柴门闻犬吠，风雪夜归人。
    
    
    每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。全诗纯用白描手法，语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。
    
    
    《落花时·夕阳谁唤下楼梯》
    【清】纳兰性德
    夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
    笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
    
    
    一个风姿卓约的姑娘正从楼梯上下来，当看见是自己的心上人时，先是下意识地回头看看有没有别人，然后就嫣然一笑地站住了。尽管一句话没说，但绵绵的情谊早已从眉梢见泄露了。
    
    
    《点绛唇·蹴罢秋千》
    【宋】李清照
    蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
    见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
    
    
    “映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。
    
    
    《清明》
    【唐】杜牧
    清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
    借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
    
    
    到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨，为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。
    
    
    《滁州西涧》
    【唐】韦应物
    独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
    春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
    
    
    到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
    
    
    
    
    《秋夕》
    【唐】杜牧
    银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
    天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
    
    
    宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
    
    
    《晓出净慈寺送林子方》
    【宋】杨万里
    毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
    接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
    
    
    随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。
    
    
    《春山夜月》
    【唐】于良史
    春山多胜事，赏玩夜忘归。
    掬水月在手，弄花香满衣。
    兴来无远近，欲去惜芳菲。
    南望鸣钟处，楼台深翠微。
    
    
    山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。
    
    
    《菩萨蛮五首》
    【唐】韦庄
    人人尽说江南好，
    游人只合江南老。
    春水碧于天，画船听雨眠。
    垆边人似月，皓腕凝霜雪。
    未老莫还乡，还乡须断肠。
    
    
    碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
    
    
    《约客》
    【宋】赵师秀
    黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
    有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
    
    
    “落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。
    
    
    《题都城南庄》
    【唐】崔护
    去年今日此门中，人面桃花相映红。
    人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
    
    
    去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
    
    
    《江雪》
    【唐】柳宗元
    千山鸟飞绝，万径人踪灭。
    孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
    
    
    在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。
    
    
    《青玉案·元夕》
    【宋】辛弃疾
    东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
    蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
    
    
    那上片的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而写，倘无此人在，那一切都没有意义与趣味。
    
    
    《鸟鸣涧》
    【唐】王维
    人闲桂花落，夜静春山空。
    月出惊山鸟，时鸣春涧中。
    
    
    春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。
    
    
    《使至塞上》
    【唐】王维
    单车欲问边，属国过居延。
    征蓬出汉塞，归雁入胡天。
    大漠孤烟直，长河落日圆。
    萧关逢候骑，都护在燕然。
    
    
    一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
    
    
    《绮怀》
    【清】黄景仁
    几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
    似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
    缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
    三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
    
    
    今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自己这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。