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另一幅《雪滩双鹭图》，写大雪山谷之中，寒溪绕石，一株老树自岩顶曲折而下伸展枝干，而栖息在枝头的寒鸦，与下方岸边的几只白鹭遥作呼应，上方山谷远处染以灰墨，更显深邃;右方画出流动的云气，烘托出寒冷的氛围，一只白鹭的鸣叫打破了山谷的宁静，更显鹭鸣山愈静的孤寂之感。画幅多半部分并无具体的形象刻画，只是染以淡墨，或略加皴擦，作者通过主观巧妙的处理，从而产生出“笔所未到气已吞”的效果，使得无笔处皆成佳境，“无中生有”，并给人以丰富的联想，包括《梅石溪凫图》《寒江独钓图》都是运用“无”的手法，有无相生，达到静谧深远的意境。 《山径春行图》描绘的是画面右方北宋灭亡，所画“残山剩水”是对山河破碎的写照及表达自己的悲伤之情怀。马远作品给人的整体感受更多的是从对大山大川帝王般的仰望转向身边的一石一树近景的描绘，从而淡化了宫廷画家严整肃然的画面处理，其作品更加关注自我对生命的真实体验，传达出作为一名言听计从的忠厚臣子内心对出世情怀的感悟及向往，并将此感以特有简练的构图、精妙的笔法、大面积的留白，或淡墨渲染等手法表现出一个超脱尘一捻须微笑的老者穿过柳枝徐徐前行，后随抱琴书童，画面中的石头用斧劈皴法，左上角露出重叠的山峰，笔简意繁，远山与溪水皆隐于云雾之中，如入人间仙境一般;近景的柳枝沿溪岸随风起舞，两只黄莺，一只停落枝头，一只展翅高飞，右方为宁宗题字“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”。画面虚实相应，具有悠远、轻盈的诗情画意，犹如宋代理学家程颐所云“云淡风轻近午天，傍花随柳过前”的盎然春意。此幅淡墨的渲染，都着意于大片虚灵处的留白，与《雪滩双鹭图》的处理有异曲同工之妙，同时局部山石的简洁用笔都与李唐、范宽等雄强壮阔的全景式构图拉开了距离，这也是马远在构图、笔墨处理及画面意境上与前代画家最大的区别。  另外，明代屠(长卿)在《画笺》中论及宋画时，认为马远山水画作“以残山剩水目”，后人也由此发挥认定马远是由于俗的空灵境界。可以说，自马远、夏珪起，绘画的题材、构图及画面意境便开始更多地关注自身对入世出世间的个体感悟，画院的绘画作品也从单纯的为帝王服务开始转向关注自心的真实体验，逐渐形成了后来的简约直接、水墨至上的文人绘画，从这一点上讲，马远画中意境的转变和相关的艺术成就是值得我们继续深入研究的。 (责任编辑：admin) |