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■浙江金华 黄素梅 毛恳忠 图1所示这件梅瓶，高25厘米，上口直径4.1厘米，底部直径9.1厘米，肩部13.5厘米，溜肩，肩腹丰满，胫部渐收，该梅瓶高度与笔者之前在2017年2月8日《收藏快报》介绍的一件乳浊月白釉梅瓶相近，整体器型丰满，与乳浊釉梅瓶相比它如一丰乳肥臀的丰腴少妇，乳浊釉梅瓶如一正在抽枝拔苗的纤细少女。该梅瓶通体施银灰色釉，在釉下用褐色料绘制着两枝卷兰。胎质呈浅灰色，釉层较薄，外观可见清晰的拉坯痕。根据该梅瓶的胎质、釉料、绘画风格等角度推测，它来自于浙江衢州全旺镇的两弓塘窑。 位于浙江衢州全旺镇的两弓塘窑在1988年进行过局部发掘，所发掘的产品主要有青、褐、黑等单色釉瓷以及施有化妆土的青釉彩绘瓷和不施化妆土的银灰色釉彩绘瓷。器型丰富，有碗、罐等生活用瓷，有炉瓶等摆设艺术用瓷。在所发掘出的瓷器中彩绘瓷属于当时的瓷中珍品，发掘出的彩绘瓷一部分在浙江省博物馆。浙江省博物馆典藏大系《瓷源撷粹》一书将这批彩绘瓷认定为磁州窑系，P127“浙江金华、衢州，古称婺州。宋室南渡，人口相对稀少的金衢盆地容纳了大量南逃的百姓和全国各地到浙江谋生的工匠，因此宋元时期金衢盆地的窑业显现丰富多彩的局面，有钧窑系的铁店窑、磁州窑系的两弓塘窑、龙泉。”两弓塘窑彩绘瓷是为磁州窑系彩绘瓷吗？ 比较两窑的创烧时间：磁州窑创烧于北宋中期，并达到顶峰，南宋、元明清仍有延续。若婺州两弓塘窑为磁州窑系产品，那么其创烧时间应晚于磁州窑，但根据1988年的发掘资料显示两弓塘窑创烧于五代，流行于唐宋，终于元，两窑在时间上没有前后传承关系，而是存在于同一时间轴上南北两端的两个窑口。 比较两窑的装饰工艺：磁州窑最为突出的装饰工艺是在已经上过一层黑釉的坯体上用竹签刻划出各种图案后将所刻内容之外的釉料用竹签剔掉，被剔掉的空白部分用竹签尖部点圆点。磁州窑另一装饰工艺是在已经上过白釉的坯体上用红色的铁颜料绘画各种图案后再用竹签划出各个细部脉络。相较磁州窑的精细工艺，婺州两弓塘梅瓶的装饰工艺是在坯体上直接绘画后，未做任何细部的加工，没有用竹签的剔刻花工艺，没有竹签的剔划花工艺，也没有在纹饰之外的空白部分点圆点的工艺，而是罩一层青釉或银灰色釉后直接入窑烧制。 比较两窑的绘画风格：磁州窑产品所刻划的图案内容丰富，布局饱满，无论是牡丹还是其他卷草纹饰都是枝肥叶茂，细部突出。两弓塘瓷的彩绘往往布局在器物的中上部，所绘的卷草纹饰只有寥寥几笔。磁州窑瓷所绘图案犹如中国的宫廷国画大师，一笔一划具有章法；两弓塘瓷彩绘犹如民间的印象派大师随意寥寥数笔。这是两种绘画风格截然不同的产品，磁州窑瓷的绘画充满着北方民族的豪放与粗犷，两弓塘瓷的绘画体现着江南地区人民的温婉柔和。 中国陶瓷的发展史实际上是中国科学技术的进步史，两弓塘彩绘瓷一定有其传承历史，两弓塘窑彩绘梅瓶无论在时间上还是在装饰工艺上，无论是在绘画风格上还是在所施的釉料等与北方磁州窑的传承关系，笔者认为都有待考证。 浙江省博物馆珍藏一件五代越窑青瓷云纹罂（图2），高50.5厘米，腹径31.5厘米，口径22.5厘米，底径14厘米，罂身上下绘褐彩如意云纹。该罂的彩绘工艺与两弓塘的彩绘工艺相近，都是用褐彩在坯体上直接绘制纹饰后罩一层釉料后未做任何细部处理直接入窑烧制；两者的绘画风格相近，都是用笔随意潇洒地涂抹，罂体上云纹的卷勾与梅瓶上卷草纹的卷勾如出一辙。 (责任编辑：admin) |