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唐代是我国封建社会最为辉煌的时期，也是我国仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅而著称，如张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》，周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》等。这些画均向人们展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女形象。但它们所表现的无一不是上层贵族妇女的生活情调。这里我们来欣赏昭陵陪葬墓李震墓出土的两幅风格、选材及创作对象完全不同的唐代侍女图。 在欣赏作品之前，有必要先说说仕女与侍女二者的区别何在？仕女一般指官宦人家的女子或指仕女画中的人物，其形象多属于封建时代中的上层美女。侍女则是古代宫中侍奉君王后妃的年轻女子即婢女或女仆，也有王孙公子、高官贵族府邸的婢女。简单地说，仕女的地位要比侍女高，前者是被人侍奉，而后者是侍奉人的。 封建社会侍女一般都是主人花钱买来的。所以，侍女不但没有人身自由，也没有独立的人格，她们只是主人的“物件”。既是“物件”，那她们就只能任由主人摆布，并有着一系列严格的奴婢制度必须遵守。她们身处深宅大院，封闭、禁锢、压抑地生活着，稍有不慎就可能触犯条规，以致酿成大祸，随时有可能受到严惩，甚至是性命不保。然而，昭陵陪葬墓李震墓出土的《逐鸭图》和《嬉戏侍女图》形象而真实地再现了唐代侍女在高墙大院内的另一种生活瞬间。 《逐鸭图》绘于第三过洞东壁，宽80厘米，高100厘米。图中绘一白鸭，脖子高扬，抖动双翅，欲跃身啄侍女，动态十足；侍女既惊怯又愠怒，右手本能的提裙自护，左臂扬起，以长袖逐鸭。画家以锐利的艺术目光，捕捉了这一生活瞬间，挥毫泼墨，用笔奔放，画得人鸭栩栩如生，情趣盎然，具有浓厚的画面感。此画以题材新颖别致而与章怀太子墓出土的《观鸟捕蝉图》相媲美。 《嬉戏侍女图》绘于第三过洞东壁，宽70厘米，高100厘米。图中两位侍女恣意嬉戏，后边侍女左臂从腰际前身，搂住前边侍女并紧紧抓住前边侍女的右手，其右手又前伸，似乎要夺取什么东西；前边侍女左手横持团扇，扭动腰肢，现出力图摆脱的样子。画家在创作这幅画时，紧紧抓住一个“动”字，使作品中的人物因嬉戏争抢而身体摆动，长裙摇曳，活现了人物婀娜多姿的身段和天真活泼的性格。画中侍女着装也十分特别，二位侍女均穿窄袖衫，披长披帛，但均系层裙，底裙为红白相间条纹裙，外套红长裙，裙摆过膝。系层裙的侍女在唐墓壁画中实属罕见。 墓主李震，唐英国公李勣之子，贞观九年（635）以门荫入仕，高宗时历任守宗正少卿、泽州刺史、梓州刺史等职。麟德二年（665）薨，袝其父茔而葬昭陵。1973年，李震墓依法发掘清理，出土大量珍贵文物。 这两幅壁画人物形象均富有朝气，泼辣干练，生活气息浓郁。或逐鸭或嬉戏，画家恰如其分的处理达到了完美的艺术效果。当然这与画家身后的艺术底蕴有着很大的关系。但不可否认，也跟唐代社会的开放有着密切的关系。当时侍女相对比较自由，不但可以跟随开明的主人出入豪门贵族，也可以三五成群，趋走闹市，因此她们的一举一动、一笑一颦才被画家所熟悉，使得画家在创作她们的形象时能够形神兼备，贴近生活。 李震墓出土壁画中的这两幅《侍女图》如唐代侍女图中的一股清流，带给观众一种新鲜别样之感，同时也为我们进一步研究唐代宫廷计贵族府邸侍女的着装、打扮及生活状况提供的难得的实物资料。（董朝霞） (责任编辑：admin) |