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行乐图 搞怪亦是极好的 雍正帝中年登基,在位十三载,不仅难比乃父康熙帝治国六十一年的历史纪录,也不可与其子乾隆帝统驭一甲子同日而语。但谁也无法否认,正是雍正帝在位期间,革除前朝积弊,大力推行改革,起到了承前启后的衔接作用,为“康乾盛世”局面的出现奠定了重要基础。从他所留下的数量骇人的朱批谕旨即可看到,“勤政”二字当是雍正一朝大有作为的不二法门。雍正帝自己就曾说过:“即皇考之勤,亦无自朝至暮办事之理。”傲娇之态,溢于言表。 在位时间短促且勤政如斯的雍正帝,并没有像其父其子一样,或南下江南察民览景,或北去承德避暑休憩。那么,给人的印象则不免是他终日深居宫中,枯燥乏味,没有多少皇帝所享有的乐趣可言。其实不然。应该说,雍正帝有着某种天生的搞怪天赋,不仅招纳一批画师来到宫中,而且令其将自己在各种场景中的形象书诸画册。这从今日留存的多幅《雍正行乐图》中可以尽窥无余。因此,当故宫博物院以动态技术将部分《雍正行乐图》予以处理之后,立刻使得这些历史图册获得了喜大普奔的效果。呈现在世人面前的雍正帝,忽而是渔夫垂钓,忽而是诗人酬唱,忽而是隐士归山,忽而是猎人捕兽……加上诙谐幽默的今人语言予以解读,立刻萌翻众生,让人叫好不迭了。 在《雍正行乐图》中,雍正帝正尝试将自己置身于多种场景之中,向人展示他多姿多彩的斑斓面貌。既有规坐于书房宫殿,也有驰骋于山林野外,既穿汉服,也衣洋装,当可谓“文能提笔安天下,武能上马定乾坤”,动静自如,中外汇通。这简直就是清廷版的Cosplay了,直让人目眩神迷。不过值得注意的是,游走于各种场景之间的雍正帝形象,并不是据其实际活动绘制而成,而是在其授意之下由画师精心画作所得。表面上来看,勤于政务而无暇分身的雍正帝,着力觅得一批优秀画师,为自己量身定做画像,此举既可自娱生活以怡情怀,也可以满足其难以巡行于外所留下的内心遗憾。所以,我们就不必冥思苦想雍正帝在狩猎之时是什么样子,而只看其《洋装俘虎图》就能一睹这位帝王的英武雄姿了。这种把自身理想化的行为,真可谓雍正帝的一大发明。 然而,正如朱批奏折不只是简单的私人通信一样,行乐图也绝不仅仅是雍正帝独坐高楼时的无聊创举,而是借自己皇帝之身,把清朝的治国理念灌输在了其中。概言之,就是剔除儒家思想传统里华夷之辨的成分,进而追求满汉一统,天下共主。应该看到,作为满族建立的王朝,清朝在入关之初即受到了汉人士大夫的激烈反抗,其合法性也一再遭到质疑。经过顺治时期的镇压、康熙时期的恢复生产,这种声音并没有随着社会的逐步安定而完全消失,至雍正朝亦然。因此,如何借助文治教化而不是诉诸武力来消弭满汉矛盾,是摆在雍正帝面前的重要任务。 (责任编辑：admin) |