 ③来自文汇报资料图片 从郎世宁早期的作品中，可以很明显地看出其根深蒂固的西洋绘画技法。画面带有浓厚的油画感，以逐渐调高色彩的明度来显示距离光源的远近。他于雍正二年（1724）为雍正皇帝“万寿节”所作的《嵩献英芝图》（图①，局部）便是一典例。画面正中一只兀立于石上的白鹰，被描绘得极其形象生动，羽毛质感极强。画面右侧是一棵苍老斑驳的松树，光线从画面左侧上方照射，树干上留有阴影，树干及土石以色块组合，借局部的高明度色彩凸显立体感，呈现明暗交织，这并非中国传统绘画技法所用。白鹰、绿松、棕红色的灵芝、粉紫色的藤萝花，绛色的土坡，色彩鲜明、绚丽、浓重，是西洋重彩的画法。 虽然这帧画作有着明显的西洋油画画法特点，但画中所绘物象却纯粹是中国化的，白鹰、松树、灵芝等皆是中国绘画中常见的，寓意长寿、强壮、吉祥。画作名为“嵩献应芝”是松、鹰、芝的谐音。郎世宁还借鉴了中国绘画的构图技法，留出三分之二空白，中国传统绘画里所谓“背景留白”可理解为“画中之画，亦即画外之画也”。背景中土坡的描绘已经能够感受到中国绘画的笔墨线条，起为细，迄为粗。清代唐岱言：“画石要攲斜取势，要见两面三面，而坡脚与石相连，石嵌土内，土掩石根，崒屼嶙峋，千状万态。”虽然还谈不上真正的皴法，但是已经有那样的雏形了。 (责任编辑：admin) |