 ④来自文汇报资料图片 对比绘制于乾隆十六年（1751）的《白鹰图》（图②，局部），郎世宁的绘画已无油画的厚重、扎实之感，吸收了中国传统绘画技法。画面仍以白鹰为主体，鹰俯瞰乾坤，正欲展翅高飞，意喻鹏程万里，奋发图强。郎世宁以白粉描摹白鹰，形象逼真，呼之欲出，为其特有的西洋绘画技法。但画面明暗关系较之前明显弱化，笔法的运用也已不同于早期的作品，淡墨多层敷染至浓厚。松树的树干处理采用单色着深浅画出树眼结构，而松针的画法则以较浓重墨色配合轻柔的笔墨使之粗细交互相见，疏密相间，显示郎世宁逐渐熟悉中国毛笔的运用。背景中山水全然采用中国写意笔墨，清涧石岩，傲松凌立。整体画面成熟地表现出郎世宁将西方“写实主义”风格与中国传统花鸟画的“写意”技法相结合的“中西合璧”新画风，全无生硬脱节，反而隽永且耐人寻味。 (责任编辑：admin) |