|
刻印任何书籍，都必须有资金上的支持，公家的资金雄厚，所以不大计较成本，私家的资金有限，而且多以营利为目的，自然要精打细算，降低刻书成本。但是，在《史记》的刻本中，字数越来越多的二家注合刻本和三家注合刻本，却偏偏都是由私家刻成的。这显然是由于在不断地通过总结实践经验的基础上，促进了刻书技艺水平的全面提升，带来了高效率、高效益、低成本、低售价的两高两低的最佳成果。如南宋孝宗淳熙三年（1176），张杅刻印了字数较多的《史记》二家注本，据其《跋》文记载，当时使用刻工多达七十人，历时仅仅两个半月，即大功告成。由此可见，文化传播技术手段的革命性改变和进一步改造，是促进和加速《史记》文献的传播和流传的关键性原因之一。 元明时期，以印刷术为主的文化传播技艺还在进一步的创新和完善，如元代发明了木活字印刷方法，明代发明了铜活字印刷方法。元代开始有了同一版书印出黑红两色的图书，称为朱墨套印本，至明代后期大为盛行，并发展出三色、四色乃至五色的套印本。这一时期的图书版式还有在版框内分作两栏乃至三栏的，称为两截版和三截版，上栏和中栏或是图画，或是标题，或是评语，下栏则是正文。刻本书上所用的字体，在宋元时期是以不同地域的刻本呈现不同的字体为特色，宋代浙刻本用欧阳询的字体，宋代和元代建刻本用颜真卿的字体，宋代蜀刻本则用颜真卿字体和柳公权字体的混合体，元代浙刻本及明代前期刻本都用赵孟頫的字体。到了明代中后期，则创造出趋向规范化的刻书字体；在印书用纸方面，除先前使用的麻纸外，又多了以棉花和竹子为主要原料制造的棉纸和竹纸。凡此种种技术上的进步和工艺上的完善，无不在当时刻印的《史记》文献中有所体现。在刻印数量上，明代的《史记》版本之多，是空前绝后的，仅在传世的《史记》版本中，大约占了一半。其次则体现在品型的多样上，如茅坤《史记抄》和凌稚隆《史记纂》都是朱墨套印本，正德刘弘毅慎独斋和万历南京国子监刻本都有断句符号，嘉靖王延喆覆刻宋建安黄善夫刻本，颇有几分逼真，毛晋汲古阁刻单注本《史记》和单行本《史记索隐》，字体均为其独创的扁方型黑体字。至于明代的评点本《史记》就更多了，而且在评语方式和圈点符号上也是样样俱全，有眉批、夹批、旁批、卷前和卷末总评，有大圈、小圈、双圈、连串圈、实心点、空心点、连串点、实心三角、空心三角、长抹、短抹等。 （作者：赵望秦，系陕西师范大学文学院教授） (责任编辑：admin) |