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有趣的是，尽管刻意模仿了异域的风格，这两把提梁壶还是可以让观众一眼看出工艺血统。当然，乾隆款的铜镀金画珐琅提梁壶似乎更雍容自若些，大小尺度也合于实用。卢浮宫的纯银提梁茶壶则高调炫耀，仿佛要出尽风头，反映出资产阶级上升时期的风貌。 在展厅南面中央大展柜中，集中了中、法诸多首饰与随身饰品，其中有尚美对中国缉米珠式流苏的模仿；中、法饰品中对异形珍珠的巧用；中、法饰品中翡翠与珠玉的设计，以及香木、点翠、珊瑚、玳瑁等珍稀材质在清代配饰中的表现等。 来自意大利波旁家族双西西里的公主嫁入法国皇室，成为贝利公爵夫人，她为参加东方主题舞会特地定制了这把折扇。扇上画的是中国古战场一将诱敌深入的故事。此扇不仅扇骨用金漆工艺，扇面也漆工艺粘嵌贝母，模仿中国螺钿工艺。此扇尺寸硕大，工艺夸张，特为交际场合的风情炫耀而制作。相比之下，道光帝御题的折扇才真正是随身挥舞纳凉的日常之物，扇上诗画呈现出道光皇帝的闲吟逸趣。 巴黎这把中国风折扇背后的故事是，当年爆发“七月革命”，公爵夫人流亡，华丽舞会烟消云散，这把折扇甚至未能与她见面，最终成为另一位贵妇的嫁妆。 展柜中央两枚小戒指虽然不太起眼，却记录了东西两位贵族的情感经历。亚历山大·瓦勒斯基伯爵是拿破仑与波兰伯爵夫人玛丽·瓦尔思佳的私生子，他的这枚钻石戒指内壁铭刻了“Alexandre 23 9bre 1842”（亚历山大1842年9月23日）的字样，记录了他与女演员拉谢尔的相逢相恋。 民国十一年，仍居住在故宫后寝区域的逊帝溥仪娶了内务府大臣郭布罗·荣源的女儿婉容。婉容和溥仪都接受过诗书和英文教育。这对年轻的贵族小夫妻性情投合，在生活方式上一起追逐时尚。他们的一对镍金戒指外圈光素，只在戒指内壁錾刻字样，一枚为英文“I LOVE YOU FORGET ME NOT”（我爱你，勿忘我），另一枚为汉字“允执厥中，惟精惟一”，此八字出自《尚书》，为清代帝王珍重的政治修养箴言，意喻帝王应信守中正，精纯专一。现在看来，这两枚戒指没有什么特别之处，但在当时也代表着一种新材质新风格的流行。 展览角落还有一独立柜，展示着一幅19世纪法国人绘制的中国官员夫人画像。我们在画像下配合一清宫旧藏珍品。 法国人不能确定这幅人物画像的身份，甚至有人名之曰“中国皇后像”，从画中各种服饰特征看，这根本不是皇后的装束。实际上，在1901年以前，西方商人和使节也见不到中国皇宫中的后妃。画像中很多细节特征并非完全捕风捉影，但当这些特征组合于一身时就显得荒诞走形了。应该说这是一幅想象中的中国贵妇人画像，并非写实。清代后妃和官员夫人们身着朝服袍褂时会佩戴三挂朝珠，画像中只画了左右两肩斜戴的两挂，缺了正中套在脖颈上的最重要的一挂。 清宫所藏朝珠材质非常丰富。皇帝每次都会选择最适宜朝服式样及礼节场合的朝珠佩戴。此次展出的海蓝宝石朝珠硕大多彩。翠如意从工艺造型来看应为清中期作品，如意上雕大小螭龙，应为苍龙教子的寓意。 “始于十八世纪的珍宝艺术展”绝不单单是一场珠宝首饰展，以尚美藏品为主体，更联袂故宫博物院、卢浮宫博物馆等17家文博收藏单位以及众多私人藏家，全景呈现两百年来法兰西最瑰丽最辉煌的梦想。这是怎样的两百年啊！多少升腾与衰落，多少危机与战难！当王朝和权贵已成过眼云烟，他们的珍宝却长存下来，讲述着当时的荣耀与风尚。 （作者：章新，系故宫博物院宫廷部副研究员） (责任编辑：admin) |