|
当然，历史剧不仅仅是为了讲述历史，更应该发挥引领观众审美心理的功能。格式塔心理学派的研究发现，客观事物的存在形式与人的心理活动之间有一种微妙的对应关系。无论欣赏何种文艺作品，观众必然会有自己特定的审美期待。当这种审美期待与历史剧中所提供的认识内容在一定层面上达成一致时，就会触发观众强烈的情感共鸣。例如，近期推出的电视剧《琅琊榜》，其在电视上收视平平，却在网络上火爆异常，正是因为契合了网上年轻一代的审美心理。这种心理，简单说，首先是对智力的推崇。剧中，“麒麟才子”梅长苏手无缚鸡之力，却依靠头脑、智慧，在帝都翻云覆雨，掌控朝局。在当代社会，市场经济充满机遇和竞争，给有能力者带来许多短时间内改变命运的机会。人们内心中都渴望自己能够拥有如梅长苏这样的智力，将对手一一击倒，成为社会中的强者。然而，如果仅仅是简单的斗智，这部剧还不会引起如此大的反响。《琅琊榜》最可贵的一点，是创作者为权力斗争注入了明确的价值导向。梅长苏的行为不仅仅是为争权夺利，他有更远大的目标，就是伸张正义。在理想主义缺失的当代社会，这样的价值导向就如一泓清泉，让观众振奋起来。剧中靖王反复说，阴谋诡计是不得已而为之，一定要使用有度，不能施于好人身上。这样的立意与生动的人物形象相结合，有很强的人格魅力，比许多只顾描写权谋斗争的历史剧有更高的品位，也确实更符合多数人对正义感的审美追求。 创作者不能只有匠气 另外，创作者还需要不断提升自身素质与审美修养。一些热播历史剧中，常常出现汉朝人用上不锈钢菜刀这样“关公战秦琼”式的低层次漏洞，不难看出创作者缺乏基本的历史知识和认真的工作态度。所谓功夫在诗外，创作者在作品中最终体现的是自身的艺术修养与思想境界。剧作技巧是通用的，但修养与境界却有高下之分。从这一层面上说，从事历史剧创作，需要具备科学的历史观与高雅的美学观。正如习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中所指出的，文艺工作者要志存高远。那些有追求有抱负的创作者，一定不会只是满足于讲故事，而会在作品里寄托符合社会共同价值观的人文理想，敢于针砭时弊，让自己的作品与时代的节拍相吻合，使其体现出一种“当下性”。就如莎士比亚、狄更斯等巨匠的创作那样，虽然写的是时事，但却具有穿透时代的永恒魅力。 （作者单位：中国传媒大学艺术学部） (责任编辑：admin) |