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唐·长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶 高19厘米，口径10.5厘米，底径11厘米 【二十四节气之“白露”】 此件长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶，口部外撇，粗颈，腹部圆鼓，下部内收，棱形短流口，圈足。壶上施青色釉，纹饰部分填褐绿色彩。主题装饰由一只鹭鸶鸟和芦苇构成，画面当中的鹭鸶作展翅欲飞状，脚掌各踩踏一枝芦苇，双腿一前一后，弯曲向后蹬地，鹭鸶鸟的头部上昂，尖嘴上翘，一丝冠羽临风飘动后扬，双翅舒展耸立，高举过头顶，呈起飞前的姿态。鹭鸶鸟后方还有一尾在风中倾斜的芦苇，芦苇叶自然下垂，迎风摆动，芦苇穗轻巧蓬松。制壶的画匠善于捕捉生活中的自然现象，将鸟的脖颈收紧后缩，鸟的双翅朝前摆动，鸟后尾放低下压等瞬时的细节一一表现出来，使一只振翅欲起的鹭鸶鸟跃然壶上，动态感极强。鹭鸶鸟虽然未飞，而即将起飞，有千钧一发之势；图上虽然未画风，而物象顺风而动，有清爽之凉；芦苇草虽然只有零星，却能令人联想起一望无垠的芦苇荡。鹭鸶立于汀洲之上，正要拨开芦苇，一飞而冲天，妙趣生动，引人遐想。 壶上的色彩整体淡雅、清丽，浅淡的底色像秋天般素净，鹭鸶鸟和芦苇的描绘以褐彩线条勾勒外形，一笔一划精细到位，尤其是鸟的翅羽和芦苇的穗，勾画细密、刚劲有力，而填涂则换用阔笔敷彩，壶上的绿色彩如浸水般晕开，显得柔和、透亮，黄褐色线条与青绿色块面相融合，虚实相生，冷暖互衬，令人眼前一亮。以线描进行装饰是长沙窑釉下彩绘的一个重要表现手法，此时的用笔和设色均已趋向规范化，铁线式、棉线式、复合式的线条在绘画时被灵活使用。 鹭鸶在中国传统文化中是作为吉祥的象征，鹭鸶鸟常常与荷花图案搭配，表示“鹭鸶戏莲”，寓意美满的婚姻和爱情，鹭鸶与芦苇、莲花一起组成的图案也有“一路连科”的含义，是祈求仕途顺遂的美好愿望。芦苇“迎风摇曳多姿态，质朴无华野趣浓”，在传统文化中，其本身也是代表着坚定不移的爱情，《诗经·蒹葭》中的名句，使得芦苇与白露的关系密切难离，构成一幅绝美的画面。 白露，是二十四节气之中的第十五个节气，这个时节天气逐渐转凉，但昼夜温差仍旧较大，由于夜晚的水汽凝结，露珠会在清晨时分出现在地面和叶子上。白露的三候为：鸿雁来；玄鸟归；群鸟养羞。 与“白露”节气相关的古诗词： 《诗经·蒹葭》 【先秦】佚名 蒹葭苍苍， 白露为霜。 所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之， 道阻且长。 溯游从之， 宛在水中央。 蒹葭萋萋， 白露未晞。 所谓伊人， 在水之湄。 溯洄从之， 道阻且跻。 溯游从之， 宛在水中坻。 蒹葭采采， 白露未已。 所谓伊人， 在水之涘。 溯洄从之， 道阻且右。 溯游从之， 宛在水中沚。 (责任编辑：admin) |