不畏荒寒 甘于寂寞
    上世纪八十年代中期，我在«文艺报»上写了一篇«新琉璃厂面面观»的文章，文中提到了开放文物市场的问题，此文经中央人民广播电台播出后，引起了文物收藏爱好者的注意，也引起了文物界领导的注意。时在日本访问的一位中国文物局的官员看（听）到此文后，针对要不要开放文物市场，马上写了一篇«关于开放国内文物市场»文章，批评我在文中呼吁开放文物市场的观点。此文在«人民日报»海外版刊出，我也写了一篇«关于开放国内文物市场之我见»，与之争鸣。由此一场要不要开放国内文物市场的争论在«人民日报»海外版、«文艺报»及地方报刊，轰轰烈烈开展了，为期一年有余。争鸣的结果是，国内文物市场的大门终于被打开了，琉璃厂内销文物门市部“宏光阁”，也一改专营内销官员的方式，用“实名制”对外销售开放。为此我结识了一些故宫的文物鉴定专家。聂崇正是结识较晚的一位。
    聂崇正1965年毕业于中央美院美术史系，他是中央美术学院第一批美术史专业毕业生，也是新中国培养的具备专业鉴定基础的科班生。他分配到故宫博物院，专业倒是对口，可是赶上十年“文革”，活生生荒废了十年宝贵光阴。他真正接触业务，是在上世纪七十年代末，时任博物院副院长的杨伯达提出把院藏清朝的宫廷绘画整理一下。这批宫廷绘画历来不受重视，一直留在库房垫底儿，有些甚至连个编号都没有。在荒寒的深宫冷库中，他如饥似渴地一件又一件观赏检阅库底画作；在浩如烟海的档案中，他不怕坐冷板凳，查阅宫廷著录甚少的画家的史料，这无疑大海捞针，有时翻阅一整天，连一条史料也没有找到。但是在整理工作中，他发现这一大批宫廷绘画却十分有特色，在当时没有摄影设备的条件下，这批记实性的帝后肖像绘画、及宫廷建筑和园林亭阁等全景性绘画，是当时以郎西宁为首的一群中西会合的画家，真实地记录下来的当时宫廷人物的生活场景。因而这批作品有着巨大的历史研究价值。更令他兴奋的是，他在内务府造办处档案中，又发现了大量能与画作对上号的记载。档案和画都是第一手的，不用推测，就可将研究搞得清清楚楚，实实在在。由此他决定把清代绘画作为自己的主攻方向。
    板凳要坐十年冷，研究清代宫廷绘画的美术史，确是一件十分清苦又寂寞的工作，诚如著名历史学家任继愈先生所说，要“不畏荒寒，甘于寂寞” 。自1977年起，他就接受了（由文化部中国艺术研究院主持，王朝闻总主编的）多卷本«中国美术史»（其中“清代宫廷绘画”章节由他撰写）的任务。此书于1993年出版。不久，由他主编的«清代宫廷绘画»又先后在北京、上海、香港三地各大出版社分别出版，首次向海内外读者介绍了清代宫廷画家与作品的图录。1996年台北东大图书馆又出版了他的专著：«宫廷艺术的光辉一一清代宫廷绘画丛论»。台北艺术史论家罗青曾在序言中评道：“目前艺术史界对此（指清宫绘画）探讨方向用力最勤最深的，当推北京故宫的聂崇正先生”。可是崇正兄并未止步，又花了多年撰写了«清宫绘画与“西画东渐”»，于2008年在紫禁城出版社出版。看来清宫绘画的研究他还在继续。
    八十年代后，随着文物市场逐步开放，古代字画也进入了市场。曾几何时，有一些鉴定技术知识的人士，成了收藏界的香饽饽，成了广大书画收藏者和爱好者眼中的“大众情人”。他们走南闯上北，吃香喝辣，“淘宝”、“寻宝”、“鉴宝”等电视节目上，频频出现他们的身影，古玩市场、艺术拍卖现场也不时亮相。文物鉴定作为一门“职业”，进入了市场，由此“鉴定家”，身价百倍，名利双收。
    面对名利双收的市场诱惑，聂崇正并不为之所动，他不愿做纯粹为利的职业“鉴定家”。但对流失在海外的清宫绘画（诸如«紫光阁功臣像»、«乾隆南巡图»、郎世宁«百骏图»稿本等），只要在海外拍卖市场上一出现，他却十分关注。当有关“拍卖行”邀请他作鉴定时，他也乐于参与鉴定，一是为了弥补他对清宫绘画研究中的一段缺失，也是为了见证八国联军大量掳掠清宫文物的这段历史，不能忘却的历史耻辱。
    作为新中国培养的第一代美术史学者，我请他画一画自已，入围«百美图»。他欣然用电脑扫瞄了这幅自画像交卷。