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内容提要：目前出版的“苗族古歌”大多只有古歌的主体部分“歌骨”，未全面反映“活形态”下古歌的演唱实景。笔者立足于扎实的田野调查，对古歌歌骨、歌花、套句、插唱等进行了解释和研究，分析和总结了歌骨歌花交替演唱的特点、交替演唱产生的原因和交替演唱的主要功能。较为全面地为学术界展现了“活形态”下苗族古歌的演唱方式。 关 键 词：史诗；歌骨；歌花；套句；插唱 （本文刊于《民族文学研究》2012年第2期，阅读全文请下载附件。） |
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内容提要：目前出版的“苗族古歌”大多只有古歌的主体部分“歌骨”，未全面反映“活形态”下古歌的演唱实景。笔者立足于扎实的田野调查，对古歌歌骨、歌花、套句、插唱等进行了解释和研究，分析和总结了歌骨歌花交替演唱的特点、交替演唱产生的原因和交替演唱的主要功能。较为全面地为学术界展现了“活形态”下苗族古歌的演唱方式。 关 键 词：史诗；歌骨；歌花；套句；插唱 （本文刊于《民族文学研究》2012年第2期，阅读全文请下载附件。） |