|
应当怎样做好电影人口述历史？首先我们不应当仅仅把受访人当做一个“信息传递员”，也不应该简单地把他们当成电影事件的亲历者和见证人，而是应该把他们当做真正的主人公。无论受访者的职位是高是低，名气是大是小，不论他从事的是电影行业中的哪个行当，他都是我们唯一的主人公。 再者，我们对采访者也应提出更高的要求，采访者不能仅仅停留在采访和会话的阶段，我们的最高标准，是要求采访者成为“心灵考古学家”。面对不同的采访对象，每个采访者除了要做必要的史料背景准备工作之外，还要对受访人的性格、心理、记忆能力、社交倾向等各方面进行全面评估。面对一个满心创伤的人和一个春风得意的人，一定要采取完全不同的交流方式；同样，与采访一位身处高位、习惯说官话的人相比，采访一个身在底层、不太敢在镜头前表达自己的人肯定要做大不相同的准备工作。我们要尽量在采访中打捞连主人公自己都想不起来的历史记忆，这才是我们做电影人口述历史的最高境界。 (在不久前举行的中国电影口述史学研究研讨会上，《中国电影人口述历史丛书》主编、著名电影史学家陈墨提出了自己的电影史学观。本报记者 李博 整理) 【相关报道】 “中国电影人口述历史丛书”出版 2011年05月13日 14:39 来源：人民日报 “中国电影人口述历史丛书”前4卷近日由民族出版社出版。这4卷丛书是中国电影资料馆和电影频道节目制作中心联合开展的“中国电影人口述历史项目”部分成果。 该项目一期工程从2007年底启动至2010年底，历时3年多，对207位耄耋老人进行1949.5个小时访谈。项目本着以人为本的采访目标，即不把个人作为提供历史信息的简单工具，而是把人当做历史的核心要素加以关注。让老电影人进行生平讲述，内容包括其电影从业经历、社会经历、个人生活3个向度，力图在口述历史采访中探索并建立专业史、社会史、心灵史三合一的丰富历史档案。 (舒 平) (责任编辑：admin) |