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广东省博物馆新馆自2010年5月18日开馆以来，以其建筑的恢宏壮美，展览的丰富创意，像一块巨大的磁铁吸引着四面八方的观众前来参观，也被观众亲切地称之为“月光宝盒”。而其中的“粤山秀水 丰物岭南——广东省自然资源展览”是亮点中的亮点，是一个国际水平的精彩绝伦的博物馆展览。 一、解构传统而与现代重组的“月光宝盒” 在对展览设计理念解析之前，首先对广东省博物馆新馆建筑的美学意义做简单的阐述。 广东省博物馆新馆是广东省政府投资近9亿元人民币建立的广东省内唯一的大型综合性博物馆，是通过国际招标获得的建筑方案。建筑的设计元素取材于中国传统的工艺品，如漆盒、牙雕、木雕和砚台等等。将这些流传于中国几千年的器物做了解构，然后将其中一些美学元素重组起来。博物馆是一个藏宝的地方，于是设想营造出一个“宝盒”的意象。在中国传统中陈放宝物的盒子，颜色大多都是黑色和红色的，由此也隐隐透出出一种神秘感，观众在建筑的外围来看这个建筑，看不出这个建筑里面是什么，有什么秘密。即使走进去，也要一步步地去了解，希望让观众的参观过程就像一次充满趣味的寻宝之旅。 有了这个美妙的设计方案，新馆在内部结构设计前，建筑方案充分接受了我馆内容设计专业人员的展陈需求，运用超大型的钢桁架悬吊结构来适应博物馆的功能需求，故在高低错落的各大空间内看不到柱体，为展陈设计提供了良好的空间环境。空间结构的分配与博物馆的使用功能实现完全的吻合和对接，在这里建筑的结构设计与博物馆内容设计又一次重组，在世界博物馆界实属罕见和难能可贵。 新馆于是成为广东省建设文化大省三大标志性文化设施之一。建筑面积67000平方米，气势恢宏，是传统文化与现代技术完美结合的典范。毗邻珠江，与2010年广州亚运会开幕式会场遥遥相望。成为广州市市民休闲文化广场和新城市中轴线的地标性建筑，是广东省一张闪亮的文化名片。 新馆建筑也因此屡获殊荣，荣获的国际级奖项有2009年度香港建筑师协会境外设计大奖（境内设计大奖空缺）。同时，新馆建筑共荣获四项国家发明专利；并且是世界最大的悬吊结构建筑，在钢桁架的重量（8700吨）、钢桁架滑移施工距离（117米）、钢桁架安装胎架高度（37米）等三项指标也均为世界第一。 广东省自然资源展览成为其中最重要的固定陈列之一，在近4000平方米、高度由8米到22米的高大空间内，将地质地貌、矿产资源、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物共7个主题展览纳入其中，对空间的合理分割利用，形成了既有内在逻辑关系，又符合观众人体工学要求的流畅而富有节奏感的参观线路，展线总长度达到1221米。较为全面地展示了广东省的自然资源及相关的自然科学知识。承担起了自然博物馆的功能。 二、形式设计中的结构重组理念 理念一：万变不离自然之宗 自然界的一切生物乃至世界上的一切物质，归根到底，都是由无数微小的粒子，如原子或者分子组成。而生命都是由细胞构成的，这是我们生存的基础。由此我们找到了自然展览中各类不同展示所拥有的共性。设计中将这一共性转化为象征性的装饰符号表现出来贯穿展览始终，使展览显得更加有机而连贯，更具有前后呼应的整体感，而其深层次的意义更在于这蕴含着自然科学哲学的审美意识，更易唤起观众的审美共鸣和对自然界的尊重。最终，一组组乳白色方形的挂片通过不同的排列组合并借助艺术照明成功担当了这一重任。挂片象征着物质世界的原子和分子，它们有序地排列组合成不同形状的大面，好似无数的细胞组成了动植物，又好似无数的晶胞组成了矿物（宝石）和化石。在挂片组成的大面上投以蓝色的灯光，使得低处的挂片犹如蓝色的海洋，高处的挂片犹如蓝色的天空，更营造出一种美轮美奂的梦幻感觉。展览的序厅首先由一组地面上的方形白色花岗岩地砖和一组由地下向天空升起的方形挂片共同组成的背景空间装饰而成，似大海溅起的浪花朵朵。随后这令人耳目一新的系列方形挂片作为装饰元素贯穿展览始终。这些挂片通过组合和光影效果，或成片、或成线、或成网，在展览序厅之初先从地面升向空中，似将天地相接，又似蓝色海洋一片，将观众引入一个充满自然元素的空间；进而挂片沿着展览前进的方向在展览上空时而翻腾，时而直行，引导观众不断向前行进，又仿佛山涧泉水般在对观众喃喃细语：“大自然是复杂的，又是简单的。她千变万化，但又万变不离其宗。让我们来探索其中的奥妙吧！” 最后挂片铺展于展厅四楼与三楼之间的中空空间内，其上悬挂着现今最大的动物——海洋哺乳动物的标本，使它们看上去如同正在蓝色的海洋中游弋，其下坐落着曾经地球上最大的动物——恐龙的巨大骨骼化石标本，它们好似正在蓝色的天空下优哉游哉。 理念二：那山那水 粤山秀水 与展览序厅相连的是“我们的家园——地质地貌馆”。这一展区意在展示广东地区代表性的地质地貌特征，主要包括广东的丹霞山、湖光岩等7个国家地质公园和七星岩、鼎湖山等景区的自然景貌，并重点展现了广东最具代表性的丹霞、岩熔、海蚀遗迹、火山、花岗岩奇峰等地质地貌，使观众在“游览”广东名山秀水的同时，获知相关的地质地貌常识。整个地质地貌景观都采用了实地翻模和现场拼接的方法，设计制作人员足迹踏遍广东的名山大川，耗时近一年，将广东的名山“搬”到了展览现场，同时又将湖光岩、大鹏湾等湖海景光制作成大型景观画并巧妙地嵌于相关的实地复制景观之间，同时还在显示屏上不断滚动展示高清的地貌图片，也就是对室外的实景进行有需求的解构，然后再重组于展厅之内，观众虽置身展厅，却犹如穿行在巨大的山体之间、徜徉在波光粼粼的湖水之边，看到的不是模拟的假景观，而是那曾在画册中和影视中亲见过的山山水水。观众都禁不住要在这一展厅拍照留念，大抒“到此一游”的兴奋感受。 理念三：山中有宝，藏宝山中 “我们的宝藏——矿产资源馆”实际与“我们的家园——地质地貌馆”同处一个空间，前者的大体积展柜被巧妙地嵌入在复原的大型山体之中，恰似埋藏于山中的宝藏，与展览所要表现的主题有着相互呼应之妙趣。这部分展览旨在展示广东特有的矿产资源以及这些资源所提供的丰富产品，并使观众认识到矿产资源与人类生活的密切关系、更加关注对矿产资源的保护利用。大部分的矿产资源都埋藏于地下，又常缺少华丽的外表，因此观众对于它们倍感陌生，更不知晓它们是对于人类生活至关重要的“宝贝”。将展示矿产资源的展柜嵌入在复原的山体之中，不仅凸显了矿产资源是埋藏于地下的“宝藏”这一概念，同时更增加展览的趣味感，再结合实物标本、矿山采矿图片、趣味模型、漫画等展示形式，观众可以在“游山玩水”的同时怀着“山中寻宝”的好奇心理去轻松认识这些埋藏于山中、地下的矿产资源，不知不觉地就获得了相关的科学知识。 理念四：月光宝盒 广东省博物馆新馆在外观上犹如古代精雕细琢的宝盒，被美誉为“盛满珍宝的月光宝盒”。殊不知，在这个巨大的珍宝盒中还有一个真正的“珍宝盒”——“石之精灵——宝玉石馆”。宝玉石馆着重展示的是各种宝石、玉石、有机宝石、人工宝石及文房石，并突出介绍了广东在宝玉石生产、加工、贸易等方面在世界上举足轻重的重要地位和作用。这部分展览与“地质地貌馆”和“矿产资源馆”相承接，为了达到自然过渡的效果，特意在“地质地貌馆”最后的地貌景观——溶岩山洞中“凿”出一个个小的洞穴，并将形态各异的宝玉石原生矿陈列其中。观众置身山洞之中，面对晶莹剔透的原生态宝石，甚至触手可及，更强烈体会到身临宝藏中的奇妙感受。“宝玉石馆”中则完全摒弃了传统的展柜形式，设计制作出几组与博物馆建筑外形相呼应的镂空式展柜。展柜中镂空部分的形状完全取材于博物馆外部的镂空几何形状，色彩的搭配也与博物馆外部的色彩组合相契合，最巧妙之处是这红黑的对比色恰好适合宝玉石的展示。各种宝玉石展品因各异的形态大小被恰当地置于高低错落有致、形式各异的镂空式展柜中，而过渡部分的立面则利用灯箱形式陈列说明文字和图片。展厅内只有展柜内配有亮丽的冷光源，在这略显幽暗神秘的环境中，以红色为背景色的镂空式展柜显得格外玲珑别致，各种宝玉石标本置于其中更显得熠熠生辉。 理念五：岭南特色的中药文化 广东是全国主要的中医药材产区。“岭南本草——中草药馆”旨在展示作为全国中医药材主产区之一的广东所拥有的岭南道地药材和民间药材，使观众初步了解何首乌、巴戟、沉香、春砂仁、广陈皮、广佛手、广藿香、穿心莲和化州橘红等独具特色的“南药”，并通过广东医事、百草堂场景使观众了解广东药材起源与中药文化、了解广东老字号企业文化。 广东的中草药文化别具岭南特色，凉茶铺便是其中之一。各名号的凉茶铺散布于广东城乡的大街小巷。我们特地将一间凉茶铺“搬”进展厅里面，静候观众的光临。凉茶铺店门大开，里面摆着传统的凉茶铺的陈设，如铜葫芦、草药柜、药碾以及喝茶的桌凳等，透着灯光，似乎正在向观众发出邀请：“嗨，来碗凉茶吧！”好奇的观众看见熟悉的凉茶铺，亲切之感油然而生，驻足其中后，还会欣喜地发现原来草药柜中的屉子可以开启，拉开抽屉，便可以看到里面盛放着调制凉茶的二十四味药材的包埋标本。观众们在这一进一看、一拉一探的动作间认识了中草药，感受到岭南本草植物与中草药文化间的密切关系。 理念六：走入丛林田野 “陆生的动物居民们——陆生野生动物馆”开篇用大量的不同分类特征的动物骨骼标本来介绍动物学基本知识，观众得以直接观察到难得一见的动物内部骨骼结构，看到了大自然经过亿万年的“精雕细琢”，造就了这力量之美、和谐之美、几何曲线之美，这是生命的律动，是一首首生命的赞歌。 紧接着是全开放式的大型景观，观众穿行于蜿蜒的栈桥和山洞，看到的是山地森林生态景观、灌丛草地生态景观和湿地生态景观，栩栩如生的生态动物标本散布于其中，并与相应的生态环境相结合，有的正在进食，有的正在伫立观望，还有的正在伺机觅食，一派生机勃勃的景象。景观之中倒卧有千年的古树，同时辅以野外现场录制的、动听的鸟鸣，给参观者身临其境的感觉。展览特别向观众介绍了地处热带、亚热带，具有得天独厚自然条件的广东所拥有的丰富而独具岭南特色的陆生野生动物资源，其中还加入了多个知识窗、趣味园和互动问答等项目，在调动观众兴趣的同时传授生物科学知识，并使观众更加意识到人类与野生动物朋友们和谐相处的重要性。 理念七：大空间 大展品 大制作 自然展厅中最吸引观众眼球的展示，莫过于“海洋动物世界——海洋馆”和“探寻消失的生命——古生物馆”。这两部分展览被巧妙地安排在同一个层高22米的空间的上下。在这个巨大空间里，作为贯穿展览始终的装饰元素“方形挂片”大片地连接成网，如波浪起伏状般铺展于空间的中部，经蓝色灯光和水纹灯的投射，营造出辽阔深邃的海洋环境。巨大的鲸鱼标本和大群的小鱼悬吊驻留在方形挂片的上空，就仿佛遨游于蓝色的大海之中。原设计中“如何掩饰悬吊结构？”的难题用逆向思维得到了解决，反其道行之，既然吊索难以掩饰，不如增加和强化它，使其产生特别的艺术效果。有意增加大量的小鱼形成海洋中的鱼群，在烘托海洋生态环境的同时，悬吊群鱼的吊索被大量而密集地排列在空中，在艺术照明和悬索套管的漫反射下，形成大洋深处时隐时现的波光，从而产生如梦如幻的视觉冲击。 展览特别精选了几种大型海洋哺乳动物——巨大的鲸鱼和海豚，观众可以看到游弋于展厅之中的模制标本，同时又可看到其巨大的骨骼标本置于另一侧，仿佛大型的分身幻术，令人着迷。 巨大的恐龙化石则分立于方形元素挂片之下，幽蓝的光线透过挂片的缝隙不连续地投射到下面的古生物王国，恍若游离于另一个世界，引发幽幽思古之情。而恐龙的周围又有各类动植物化石，其中的一件世界上最大最完整的海百合化石，堪称稀世珍品，它是自然的艺术，也是艺术的自然。令人叹为观止。 已消逝的亿万年前地球上最大的动物，与现今地球上最大的动物在这里不期而遇。仿佛穿越了时光隧道，空间和时间在这里重叠，使观众产生了无限的遐想。两种庞然大物的对话，引起了人们对自然保护问题的关注和思考。这两部分的展览可谓是将大自然的美、装饰形式的美与建筑结构的美三者完美结合于一体的典范。 最后在即将完成这次自然之旅的出口处，一只由自然保护和环保纪念日组成的巨大蝴蝶跃然壁上。让我们不禁想到了著名的混沌理论中所谓的蝴蝶效应：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国德克萨斯州的一场龙卷风。” 最后的设计理念有归结到一种自然保护思想的解构和重组，前后如此巧妙的呼应，促使我们思考，作为地球村的一员我们应该做些什么？ 人类在与大自然的共存共生中领悟了天、地、人间的神秘与伟力。然而，人类的文明与进步却往往以自然的破坏和消耗为代价。面对那些已经消亡和正在消亡的自然遗存，我们是否应该感到惶恐和羞愧，报之以敬畏与感恩。 为了人类的生存与文明进步，必须建立人与自然和谐共存的新秩序，道法自然，生生不息 …… (责任编辑：admin) |