 赵孟頫致景亮书册 元·赵孟頫（公元1254年-1322年） 纵24厘米，横11.5厘米，共4幅 学习书法的人都知道“颜柳欧赵”的说法，颜真卿、柳公权、欧阳询都是唐代的大书法家，而赵孟頫比他们晚了几百年，为什么会与他们相提并论呢？ 元朝统一以前，长期的分裂和战争压抑并扭曲了当时人们的心理，表现在书法上，则是书法家们要么追求奇绝险峻的风气，要么追求狂放不羁的神韵，结果是在北宋的苏、黄、米、蔡之后，很长一段时间里没能出现真正具有个人风格的书法大家。 这种情况直到赵孟頫在艺坛崛起以后才得以改变。赵孟頫提倡复古，强调以“古法”为准则，具体来说，便是恢复晋唐清隽的风范，尤其要以王羲之、王献之为楷模。赵孟頫在中年以后终于兼采各家之长，融汇贯通，形成了自己独特的风格。他对篆、隶、小楷、行、草书等各种字体无不精通，但成就最高的还是楷书和行书。《致景亮书》虽然只是赵孟頫写给朋友的一封信，书法比较随意，但是从中可以看出他法度谨严，用笔遒劲，体势朗逸，风格柔媚，“匀净平顺”的特点。 在赵孟頫的带动下，元初先后涌现了一批有成就的书法家。赵孟頫的朋友鲜于枢与他并称为“二妙”，又有“南赵北鲜”的说法。鲜于枢非常服膺并且追随赵孟頫的复古观点。他取法唐人，自成一格，在草书上的成就甚至超过赵孟頫。与赵、鲜并称为元初三大书法家的邓文原书法风格恰好在赵孟頫和鲜于枢之间，运笔清劲秀丽、韵致古雅，流利矫健，很有个人特色。 赵孟頫和他的理论给元代书法注入了活力，也带来了困扰。当时著名的书法家虞集、柯九思、揭傒思、周伯琦、张雨、吾衍、俞和等人不是学习他，就是遵循他的理论，结果风格渐渐定型，面貌日益单一，反而将书法界带入了新的困境。为了打破这种局面，一些书法家进行了努力的尝试。回回人巎巎吸收了赵孟頫的长处，更广泛汲取晋唐各大名家的精华，最终摆脱了赵孟頫的影响，建立起了自己的风格，是赵孟頫和鲜于枢之后成就最为突出的书法家。 无论是追随他，还是试图摆脱他，元代书法的发展始终都与赵孟頫密切相关，他的成就对后世也有巨大的影响，这就是他能够与颜、柳、欧阳这些前辈大家比肩的原因。 (责任编辑：admin) |