 | | 首都博物馆馆长郭小凌 | 【嘉宾简介】
郭小凌 1981年毕业于中国社会科学院研究生院世界史专业，获历史学硕士学位。曾为北京师范大学历史系世界古代史教研室主任、教授、博导，主要研究世界上古史和西方史学史。2005年11月接任首都博物馆馆长。 主要论著有：《西方史学史》、《克丽奥的童年———古典西方史学》、《人类进步的历程》（主编兼第一作者）、《世界上古史》（与周启迪、杨共乐合编著）、汤因比《历史研究》中译本（与刘北成合译）等专书，《梭伦改革辨析》、《浅论宏观史学与微观史学研究》、《希腊军制的变革与城邦危机》、《古代世界的奴隶制和近现代人的诠释》等论文。 |
 | | 卢浮宫博物馆希腊馆馆长艾伦·帕斯奎尔(Alain Pasquier) |
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| 嘉宾：首都博物馆馆长 郭小凌
卢浮宫博物馆希腊馆馆长艾伦·帕斯奎尔(Alain Pasquier)
时间:2007年8月16日15点
简介：2007年8月12日至11月9日，首都博物馆将与法国卢浮宫博物馆联合推出“卢浮宫珍藏展——古典希腊艺术”展。此次展览展品数量之多是法国卢浮宫古典藏品赴国外展出中绝无仅有的。它将成为首都博物馆献给中国观众的一场文化盛宴,让北京的市民亲身感受艺术的魅力。本期节目通过对两位嘉宾的采访，将让您了解到，希腊馆走进北京的台前幕后。 |
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[中国网]:
各位网友大家好，欢迎来到中国网。这里是正在直播的“中国访谈，世界对话”。法国卢浮宫博物馆是世界的三大博物馆之一，它以丰富的馆藏享誉世界，它经久不衰的魅力吸引着各地的朋友观光驻足，让人叹为观止。今天它离我们不再遥远，其中的希腊馆带着130多件艺术品浩浩荡荡的来到北京，让中国的观众能够近距离欣赏到希腊珍品。今天做客中国访谈的两位嘉宾将为我们解读这个展览的台前幕后。首先为大家介绍卢浮宫博物馆希腊馆馆长艾伦·帕斯奎尔先生，第二位嘉宾是首都博物馆馆长郭小凌先生。
(2007-08-16 15:56:42) |
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[中国网]:
欢迎两位嘉宾做客中国网，也再次欢迎艾伦先生，这次带着那么多的希腊珍品来到中国，让中国的观众很有眼福。
(2007-08-16 16:06:50) |
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[艾伦·帕斯奎尔(Alain Pasquier)]:
我也很高兴能将我们希腊馆的一部分精品在首都博物馆中进行展出。
(2007-08-16 16:07:13) |
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[中国网]:
我们很多中国观众都非常想了解卢浮宫，它很多的展品都是世界顶级的，是人类文化的瑰宝。这些展品经常在国外进行巡展吗？
(2007-08-16 16:08:29) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，对于是否经常举行这样的外展，回答是肯定的。但是我特别指出的是，目前在首都博物馆展出的展品，通常是在卢浮宫的常设展厅中进行展出的，它们很少离开卢浮宫。我们这次的展览都是最美、最杰出的展品。
(2007-08-16 16:09:12) |
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[中国网]:
郭馆长对这次的展览有一个形容，叫“50年一遇”，为什么这么形容？
(2007-08-16 16:10:08) |
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[郭小凌]:
因为这是卢浮宫的展厅要进行大修，维修的时间是两年，这些展品要撤下展线，放在仓库里。我们就借着这个机会，把这些精品请到中国来。而卢浮宫并不是经常要进行维修，修这么一次以后，可能要过50年、200年才修第二次。
如果卢浮宫修好之后，这些展品就回到展线上，一次国外展览能拿出130件展品是非常罕见的。所以我说机会难得，现在就是连法国人也看不到这些展品，必须到中国来才能看到。
(2007-08-16 16:10:32) |
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[中国网]:
我想问艾伦先生，这些展品当中有多少是一线的展品？
(2007-08-16 16:12:53) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
其实这个问题很难说，很难说某一件展品是最重要的，或者是一线的。因为卢浮宫的研究员觉得所有的物品都是要负责保管并进行研究的，在他们的心目中的地位也都是一样的。如果硬要说的话，有很多很美的大型雕塑，比如有一个阿芙罗狄忒的头像，这是非常美的，从中我们可以知道希腊雕塑中的一角。
比如还有一个是“哭泣的女人”雕像，还有很多古希腊时期的陶器，最美的一件是描绘了神与巨人的战斗。但是我不能说某一件是最美的，这应该由参观者来决定哪一件能给他最多的感受，那么哪一件就是最重要的。
(2007-08-16 16:13:25) |
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[中国网]:
哪一件在艾伦先生的心中和参观者心中都是珍品，那么怎么样把它们运到中国，保证它们毫发不伤？
(2007-08-16 16:16:14) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
因为现在经常要举行外展，所以不管是运输还是包装，都是交给专业公司的专业人士来做。他们所使用的技术在30年前可能都是无法想象的，因为有了这些运输、包装的需要，所以衍生了很多有关的工种。
我可以说从卢浮宫把文物运到北京，可能对文物造成的危险不会比把展品从卢浮宫展厅搬到另一个展厅更安全。
(2007-08-16 16:17:23) |
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[中国网]:
那么在运输方面具体是怎样做的呢？我们还举行了一个开箱仪式是吗？
(2007-08-16 16:19:31) |
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[郭小凌]:
在卢浮宫有专业人员用的特制包装箱，而且每一件都要有特制的填充物和模具放进去，特别是大型的雕像，它的四肢是展开的，那么正常的运输就很危险，所以它都有一套专门的器械、材料，使它很完好地运到北京。我们这次有一个很大的赞助公司，就是中国的国航。国航的老总一贯对中国的文化事业非常支持，他非常有文化的眼光。他赞助运输，从法国空运到北京机场，因为这个量很大，放到首都博物馆的库房之后，海关到这里进行开箱检验。我们开箱不一定是一个仪式，只是给媒体宣传的机会，所以我们举行了小型的开箱仪式。我们保管部的人员和卢浮宫的专业人员进行每一件的开箱点交，每一件都要照相。因为哪一件点交有瑕疵，我们双方都是要有责任的，所以我们要仔细地查看、拍照，双方填表、签字，然后交给中方。
现在这些文物的保管责任权在我们这里，所以我们必须特别的小心，有一点损坏我们都要负责任。
(2007-08-16 16:20:38) |
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[中国网]:
我们知道这些艺术品都是价值连城的。
(2007-08-16 16:23:43) |
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[郭小凌]:
当然是。刚才艾伦先生说的对，对普通观众来说，每一个观众都说哪一个是你们的镇馆之宝，哪一件最值钱。对我们博物馆来说，所有的收藏品，哪怕很小的钱币，我们都认为是很珍贵的，因为这都是人类过去活动的实物，非常珍贵，是不分高低贵贱的。
(2007-08-16 16:24:14) |
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[中国网]:
这些展品到了首都博物馆之后，展厅很重要，包括设计等等方面。请郭馆长介绍一下展厅的设计，是自己完成的，还是和博物馆的人员共同完成的？
(2007-08-16 16:25:37) |
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[郭小凌]:
展出的艺术方式是由首都博物馆的展工部设计的，制作也是由展工部制作的。但是我们把设计图要传给卢浮宫，需要由卢浮宫进行核准。他们提出一些意见，然后我们再进行一些修改，所以这是一个双方共同合作的结果。
(2007-08-16 16:26:17) |
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[中国网]:
艾伦先生有补充的吗？
(2007-08-16 16:27:03) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
我对于展厅的设计是非常满意的。另外，对于郭馆长手下非常有能力的团队非常的满意，确保了展览的顺利进行。很高兴在首都博物馆进行希腊珍品的展览，因为正好是奥运会在北京举行之前一年的时间，奥运会的传统正是从希腊开元的。
(2007-08-16 16:27:25) |
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[中国网]:
郭馆长，我们知道开幕的第一天有上千人来参观，具体是多少人呢？
(2007-08-16 16:28:28) |
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[郭小凌]:
具体的是4638人，一天就有4000多人，这就已经非常多了。在省级博物馆来说，可以用盛况空前来描述。
(2007-08-16 16:34:04) |
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[中国网]:
这个在你们的预期当中吗？
(2007-08-16 16:34:46) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，因为卢浮宫之前没有在北京展览的经验。当然，来之前我们知道中国是有很多人的，但是4600名参观者的这个数字对我们来说确实很多。之前我们在卢浮宫举办了古希腊雕塑家普拉克西特列斯的展览，每天接待了大概2500名参观者，当时我们觉得这已经是非常好的结果了。但是在北京，一天就有4600名参观者，这是一个相当大的数字了。
(2007-08-16 16:35:03) |
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[郭小凌]:
第二天是7096人，昨天是4915人，接近5000人。
(2007-08-16 16:37:42) |
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[郭小凌]:
虽然说预计会引起轰动，但没想到一开始就有这么多人。因为去年我们就有一次大型的展览，就是大英博物馆的250年珍藏展，展期是两个月。开始的时候并没有这么多人，一天也就是两千、三千人左右，基本维持在两千到三千之间，没有像现在这样，这样就多出了上千的观众。原来想展览可能会慢热，因为大英博物馆的珍藏展到最后几天的时候，观众人数达到9000多人，整个首博好像市场一样，拥挤不堪，全馆人动员起来维持秩序。
(2007-08-16 16:38:26) |
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[郭小凌]:
现在一开始就是五、六千人，这是没想到的。我想随着北京或者全国对博物馆感兴趣的观众越来越多，这样人数可能还会增多。我希望人数多，因为这样的机会确实难得。不用出国，不用去卢浮宫就可以看到卢浮宫的展品，而这些展品是法国人或者外国人现在到卢浮宫看不到的。而且即使到了卢浮宫，因为卢浮宫太大了，东西太多了，你也不一定专门到希腊、罗马的大展室里仔细观赏，所以这是一个非常难得的机会。人越多越好，大英博物馆的展览两个月观众是20万人，卢浮宫的展期是三个月，我们希望达到40万人。
(2007-08-16 16:41:25) |
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[中国网]:
现在是暑假，在这当中学生的比例是不是占的很大？
(2007-08-16 16:43:18) |
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[郭小凌]:
学生占的比重很大，一眼看上去学生模样的观众占了大多数。还有一些老人，还有的全家人带着孩子来看的，家长给孩子讲，孩子在留言本上写自己的感想。但总的来说，多数还是年轻人。首博在开馆半年以后，曾经托北大的社会调查所进行调查，调查的结果是70%到首博来参观的观众都是大学本科以上的。
(2007-08-16 16:46:05) |
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[中国网]:
艾伦先生，我们特别想听您介绍这次的展览分了几个单元，都分别展出了什么展品？
(2007-08-16 16:47:04) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，这次展出的所有展品来自于公元前5世纪到4世纪的希腊，这是古希腊文明中最重要的时期，我们称之为古典时期，在这一时期希腊的雕塑艺术达到了顶峰。同时在公元前4世纪出了很多的哲学家，例如苏格拉底、柏拉图还有很多著名的作家。关于展品分成几个单元，这是在中方和法方人员共同商讨决定的，我们希望通过不同的方面介绍古希腊人的生活，比如有关体育方面，还有一部分讲的是女性的生活。
(2007-08-16 16:47:34) |
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[中国网]:
我们知道公元前5世纪到4世纪，有1/3的作品是“盗版”，有人说是高仿品，是不是那个时候就开始流行高仿品了？
(2007-08-16 16:49:18) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
大家不要有这个误解，说复制品是贬义的词，因为希腊的雕塑品都是在罗马时期复制的，当时罗马的艺术家接受了富人的订单，复制这些雕塑。当然我们很遗憾，希腊的青铜雕塑没有保留至今。但是值得注意的是，罗马时期复制的雕塑是由当时最杰出的艺术家，怀着对希腊艺术的热爱制造出来的。在当时的人们来说，并不是人们就偏好复制品，而是对原品存在一种偏好。不像今天说到了复制，就事先存在了贬义在里面。
(2007-08-16 16:49:54) |
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[郭小凌]:
正像艾伦先生说的，我们这次展览当中有大约1/3是罗马时代的复制品。但是我们想一下，罗马时代的复制品的时间是在公元2000年以前，就是中国的汉代时期。而这些复制品本身就有高度的艺术价值，为什么古罗马人要复制古希腊的杰作？刚才艾伦先生也做了解释，主要的原因是公元前5世纪到4世纪古典时期希腊的杰作，原作只有一件，而这一件由于希腊人之间不断的打仗，罗马人征服希腊的时候也打仗，造成了古文物的损毁。
(2007-08-16 16:51:10) |
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[郭小凌]:
早期的古典希腊雕塑很大一部分是青铜雕像，比如古代的冷兵器是青铜器或者铁器，像刀、剑、匕首。因为罗马人征服了希腊，他们被希腊人的高度发达的思想文化所慑服，他们非常的崇拜。罗马的诗人赫拉西说，被征服的希腊人俘虏了罗马人。就是罗马人征服了希腊，可是那些俘虏们去真正的在思想文化上征服了希腊。
罗马人早期的作品都是拿希腊文来写的，就好像19世纪欧洲人以说法语为荣，现在大家都用英语。他们对古希腊的文化很佩服，所以去模仿。每一个贵族的家庭以能够陈列希腊的雕像感到荣耀，所以他们雇了很多杰出的希腊雕塑家下订单，让他们模仿这些杰作。结果这样就使我们原来不可能看到的杰出人士的作品能够看到。
刚才艾伦先生谈到的，在卢浮宫展出的公元前4世纪的普拉克西特利斯的作品，这次的雕像也是罗马时代的复制品，都是杰作。
(2007-08-16 16:52:07) |
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[中国网]:
两位馆长的回答让我们知道这些复制品是珍品当中的珍品，也是难得一见的。公元前5世纪到4世纪的时间很长，这些艺术大师在他们的创作风格上有着怎样的变化？
(2007-08-16 16:56:03) |
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[郭小凌]:
这个可以从展览的雕像上、陶瓶的瓶画上都可以看到。我们看4世纪就有全裸的，像维纳斯的雕像。到了5世纪都是穿着衣服的，这些是一些小风格的变化。到了普拉克西特利斯，公元前4世纪的阿芙罗狄忒的雕像也有一些小风格的变化。另外，从瓶上的黑色的形象到红色的形象都是风格的变化。在这方面，我想艾伦先生是专家。
(2007-08-16 16:57:10) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，与其他的文物相比，希腊人在艺术方面的追求是要做得更好，要更接近现实的世界。正如郭馆长提到的公元前5世纪的时候，雕像穿着服装，感觉比较僵硬。但是随着时间的流逝，到了公元前4世纪，衣服的褶纹会显得比较飘逸、丰富。
之前我们提到的“哭泣的女人”的雕像，在这方面是特别值得注意的。另外在希腊艺术中，在公元前5世纪我们要做一个雕像的时候，它们在这方面的做法有很大的相似性，而在公元前4世纪的时候都是具有独特性的。
(2007-08-16 16:58:12) |
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[郭小凌]:
到希腊化的时代，也就是公元前1世纪的时候，希腊的雕像更趋向于世俗的题材，甚至趋向于普通老百姓，非常好。希腊的雕塑艺术因为是手工的，在古代早期的手工艺术就可以达到登峰造极的程度，中国也有这样的艺术形式，都可以达到后人难以达到的地步。
(2007-08-16 16:59:55) |
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[中国网]:
这次的展览好像很多展品都不是在玻璃展柜当中，被很多参观者称为“裸展”，有人担心说这样做会不会不利于博物馆的保护？
(2007-08-16 17:00:30) |
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[郭小凌]:
这是博物馆的通例。比如我们到博物馆看到的名画都是裸展，这是世界上的通例。也不能因为极个别的人可能有破坏展品的行为或者意识，就把展品都放在玻璃柜里，或者把它关起来，这倒不是什么新鲜的做法。我们馆从开展以来就都是裸展，比如刚开展第一天的齐白石的画展，共218幅齐白石的原作，全部是裸展。
当时也害怕，万一观众往上泼水怎么办？所以我们当时采取了多加保安的措施。
(2007-08-16 17:02:18) |
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[中国网]:
在这方面艾伦先生怎么看？
(2007-08-16 17:04:56) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先要指出的是，在这次首博展览中所提到的没有放置到玻璃展柜中裸展的展品，它在卢浮宫的展出也是同样的状态，可以说基本上是零风险的。当然也会采取一些措施，安装某些系统避免意外情况的发生。郭馆长刚才说也说了，如果因为担心展品受到损害，而将它们关到展窗中是很遗憾的事情。让参观者的目光直接与一幅画或者一座雕塑接触的时候，他所接受的信息是最为丰富的。
展窗的手段当然是非常有效的，通常用来防止一些特别珍贵、特别脆弱的展品。另外，我们之所以能够在这种状况下进行裸展，也是表明我们对郭馆长的首都博物馆的一种信任，对安保措施的信心。
(2007-08-16 17:05:12) |
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[中国网]:
我们想请两位介绍一下，平时的展品都会采取什么样的手段来保护？
(2007-08-16 17:06:59) |
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[郭小凌]:
比方说在这次展览的一些文物当中，放到柜子里的主要是陶器和青铜器，这些都需要有一定的温度、规定的湿度。而这些柜子是特殊的柜子，可以恒温、恒湿。还有特殊的灯光，不会对文物有危害。这些都是这次展览的保护措施。我们曾看到观众的留言说，你们的灯光太暗了，使我们观看起来很困难。
其实我们这是有意使它暗的，这样我们的光源就会是无害的，而且不敢开的很大，如果亮的话对文物有损害。一般参观者不了解，也正因为如此，我们才禁止参观者用闪光灯来拍照。
另外我们博物馆还有专门的技术部，就是保养、修复文物的部门。首博的最大长处就是纺织品的修复和保管。我最近还去了我们国家新的考古现场，就是在江西水口镇的一个考古大发现，那是一个合葬的墓穴，里面有71个棺材，在那里出土了最早的大幅的丝织品，当时江西省考古部门没有这个技术能力，是首博的专家组去的。帮他们把这些丝织品、麻织品从泥水当中分离出来，然后处理变成完整的物品。这是今年中国的考古大发现之一。
比如我们还会对字画、绘画、青铜器、铁器运用不同的技术手段和标准手段来进行保管。
(2007-08-16 17:07:44) |
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[中国网]:
我们想听艾伦先生介绍一下，卢浮宫平时有哪些手段修复和维护这些艺术珍品？
(2007-08-16 17:10:12) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，卢浮宫有一个法国博物馆的修复中心，我们有着非常密切的合作。确切地说，它并不是卢浮宫的一部分，但是它的办公地点在卢浮宫。另外，卢浮宫还有一些私人的修复技师，根据修复工作的性质，会要求他们来进行某些工作。
至于说到保管方面，在卢浮宫做得跟郭馆长的首博是完全一样的。我们有专家来负责展窗的温室度控制，比如青铜对温室度的变化非常敏感，如果发生变化，会对它造成比较严重的影响。我们有一支非常专业的团队进行预防性的保护措施。
(2007-08-16 17:10:51) |
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[中国网]:
两位都是围绕希腊展览开讲的主讲人，这样的讲座对展览有什么样的推动作用？
(2007-08-16 17:13:54) |
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[郭小凌]:
这是展览的辅助节目。我想要参观一个展览，能够很好地理解这个展览，一定要有先期的知识准备。所以，这也是我们刚才谈到的，就是为什么主要的观众是大学以上学历的人。我们不能保证每个参观者都了解古希腊，比如古希腊文化、古希腊艺术雕塑、瓶画的历史。就像你不了解法国大革命史，就没办法认识贝多芬一样。
所以我们有辅助的讲座，第一讲就是艾伦先生讲的。那次的讲座效果非常好，它反映了首都的观众们渴望新知的热情。整个的演讲厅爆满，最后连人都进不去了。这是在首博开馆以来，学术报告第一次出现的这样一个盛况。
(2007-08-16 17:14:52) |
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[中国网]:
艾伦先生做了这样的讲座，有什么样的感受？
(2007-08-16 17:17:55) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
首先，我对于讲座当天来听讲座人的数目留下了深刻的印象。但是令我更加感动的是，来听讲座人的专注以及热情的态度。在讲座结束之后，有很多人迟迟不愿意离去，想要和我进行交谈、索要签名，这是令我非常感动的，让我觉得这种求知热情的态度非常高，这对于展览的成功是一个非常有利的因素。
另外，来参观的人数是展览成功的重要因素，但是我们应该更加注重参观者的质量。是从专注试图理解展览的意义，还是别人说展览好，就走马观花的看一下，显然前者才是真正高质量的参观者。
(2007-08-16 17:18:39) |
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[中国网]:
郭馆长，咱们首都博物馆曾经也举办过像大英博物馆珍品展的展览。大家都反映说，这次的展览比以往各方面的服务、设施都有了很大的提升。您为我们介绍一下，具体提升在哪些地方？
(2007-08-16 17:20:51) |
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[郭小凌]:
最典型的变化就是说明牌上内容的变化。大英博物馆的250年珍藏展，许多观众提出意见，就是说明牌上的文字太少，他们看不懂这些展品。所以我们这一次做了比较周密的准备，说明牌上的文字增多了很多的内容，当然这也有赖于卢浮宫博物馆给我们提供了不少的素材，使得我们的布展人员能够写出很好的说明。
另外，我们出了一本很好的画册，画册上有着非常丰富的文字内容。画册上可以当做希腊文化史、或者希腊简史，类似工具书性质的一本书。这是我们一个比较大的改变。
另外在布展的形式上，大英博物馆250年珍藏展共有17个文明形态的文物，每一个文明形态的文物数量并不多，所以我们把2000平米的展厅分成17块。而这一次展览只是古典希腊时期的珍品展，所以我们按照它的文物特点、属性划分了三个类别，分成了三个展区。
(2007-08-16 17:21:22) |
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[郭小凌]:
第一块，一进去是“希腊人的生活”，比如日常生活、装束和体育比赛、竞技活动、戏剧面具等等。希腊人的日常生活是一个单元。第二个单元是“希腊的宗教”，我们看到的较大的雕像，像战神阿瑞斯的、雅典娜的都是属于宗教的希腊众神。这些文物我们通过宗教的单元，再配上文字，使大家了解希腊宗教的一些特点。
还有一部分是“希腊的名人”，我们看到苏格拉底、柏拉图、亚里士多德，有一些历史家、戏剧家、哲学家等等的雕像，这些雕像都是标准雕像。这些思想家、历史家、演说家、戏剧家，通过他们的雕像，我们还可以引申到他们的作品中去。我们原来还要加一个展台，展台上要放杰出的思想家、作家们作品的中文译本，这个译本的数量相当庞大，比如有亚里士多德的全集、柏拉图的全集等等。我们想把这些放在那儿，这样就建立起中国和古希腊的联系。可惜布展的时间太紧张了。
(2007-08-16 17:23:42) |
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[中国网]:
但是经验可以总结下来。
我们来看一下网友的提问，这个问题是给艾伦先生的，请问希腊展的下一站会在哪里？
(2007-08-16 17:24:36) |
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[艾伦·帕斯奎尔]:
在北京之后，这个展览将会首先去新加坡，然后是澳门，让亚洲更多的参观者欣赏到卢浮宫的珍品。我还有一点想要补充，刚才郭馆长提到了在展览的社教方面的工作，比如这本内容非常丰富的图录，我在这里要提到卢浮宫的同事，让利克·马特内先生，所有的文字都是他完成的。很遗憾他没有来到中国。
(2007-08-16 17:25:33) |
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[郭小凌]:
这里有一个很有意思的故事，他才没有来到中国。
(2007-08-16 17:26:02) |
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[中国网]:
能为我们简短地讲一下吗？
(2007-08-16 17:26:25) |
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[郭小凌]:
他买好了到中国的机票，也准备飞到中国。但是他护照上的签证有点问题，结果就卡在英国伦敦，过不来。如果重办的话，就耽误了时间，他是打算要参加开幕式的。
(2007-08-16 17:26:42) |
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[中国网]:
但是中国人有一个成语叫“好事多磨”，希望他以后能够来到中国。首都博物馆接下来将要有怎样重量级的展览？
(2007-08-16 17:27:14) |
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[郭小凌]:
今天我们又有一个新的临时展览，就是中国传奇女画家潘玉良的绘画展，在地下一号展厅，展厅的面积也有2000多米，和卢浮宫的珍品展的展厅面积是差不多的。这是很值得一看的展览，它和卢浮宫的展览相得益彰。因为潘玉良是法国培养出来的女画家，而且她是一个传奇的女子。开始是大字不识，而且是一个青楼的女子，后来赎身出来，被丈夫送到法国留学学画，最后成为了著名的画家。巩俐主演的《画魂》就是以她的故事为背景。
(2007-08-16 17:27:38) |
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[中国网]:
好！我们给大家留点悬念，说不定明年的这个人数还得翻番。
(2007-08-16 17:30:36) |
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[郭小凌]:
因为明年是奥运会，我们现在已经策划了几个大型的展览。比如有一个展览就是“伟大的中华文明展”，准备把中国各地博物馆当中最好的、能够反映中华文明的伟大精神和最典型创造力的文物借到首博来。另外，我们还和希腊的考古博物馆准备合作搞一个大型的展览。去年我们有40多个临时展览，今年大概也有40—50个临时展览。明年的情况也差不多，基本档期都排满了。我们会以自己的努力工作，来满足首都人民和全国观众们日益增长的文化需求
(2007-08-16 17:31:37) |
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[中国网]:
我们祝贺展览都能取得成功。在访谈的最后，希望艾伦先生在中国之行愉快，也希望今后的展览越来越成功。希望各位观众朋友，可以有机会看看这个展览，通过这个展览让大家对希腊和希腊文化有更深的了解。谢谢大家，再会！
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