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■浙江金华 黄素梅 毛恳忠 哨子—埙这一泥土所制的乐器早在6700年前已经制成，西安半坡遗址出土的陶哨由细泥捏制而成，表面光滑但不平整，呈灰黑色、橄榄状，上下贯穿一孔。哨子从它开始诞生的那刻起就再也没有退出历史舞台，而是随着时代的变迁由陶哨演变为瓷哨，由二音孔演变为现代的十三音孔，由远古时期用于狩猎的口哨演变为用于雅乐的吹奏器。从古至今世人用文字记录着哨子之音。《古诗》“天之诱民，如埙如箎。”《旧唐书·音乐志》“埙，立秋之音，万物熏黄也，埏土为之……”《废都》：“埙声是废都的基调，最宜于废都”。 瓷埙发展到唐时，器型由简单的卵形、梨形向人面，动物头形转变。瓷哨的用途不仅作为乐器，也演变为民间的玩具；同时因为是贵族阶层生活必需之物，三彩埙成为陪葬之物。陕西博物馆藏有多只唐代三彩人面埙。中国南部青瓷的代表瓷窑“越窑”在唐时也烧制瓷埙—瓷哨。浙江省博物馆藏有两只唐代越窑青瓷鸟形哨，这两只哨子形状小巧，两只小鸟憨态可掬，一只神态悠闲，淡定自若；一只更像是嗷嗷待哺的幼鸟。两只哨子都穿有两孔，相互贯通，可吹气出声。浙江省博物馆典藏大系《瓷源撷萃》P086描述“唐越窑鸟形哨较为少见”。 笔者这只于2016年11月由微信名为“汝、官、哥、钧、定”藏友惠让的鸟形哨与浙江省博物馆的鸟形哨同出于唐代越窑，无论是形制、鸟尾的捏制及刻划方式与那只淡定自若的小鸟如出一辙。所不同的是这只鸟形哨没有采用捏塑手法捏塑翅膀、眼睛而是用褐彩来点缀伏在背上的翅膀、头左右两侧的眼睛，并且在尖尖的鸟喙上也点缀有一点褐彩。在鸟的背尾的左上侧（图1）及颈部右下侧（图2）各有一孔，两孔相互贯通，笔者吹奏，可发出醇厚古朴的泥土之音。 从东晋时越窑出现了点缀着褐彩的瓷器，到唐时，因追求釉色的“类冰似玉、千峰翠色、嫩荷涵露”，在瓷器上点缀褐彩不再是当时的主流，到五代时期工匠除了继续追求釉色之纯美外将点缀褐彩的工艺演化为釉下用褐彩勾画图案。如浙江省博物馆藏的五代越窑青瓷褐彩云纹罂：器身上下绘褐彩如意云纹。通体施青黄色釉，釉层均匀。这件唐代褐彩鸟形哨在追求釉色的千峰翠色外，用点点褐彩来烘托小鸟的灵动，用这灵动与憨态来吸引儿童的眼球，使它成为小儿的挚爱玩具。这从另一侧面反馈出埙从远古时期用于狩猎的工具到唐时已经演变为民间的玩具。 若是赋予这只鸟形哨以灵魂，如同《来自星星的你》，你会发现这只鸟形哨从唐代守护着我们一直来到了现代。现代的景德镇流行一种名为“叫咕”的翘尾山雀，翘起的尾部顶端为进气孔，哨下方是一个出气孔，通过气波的振动，发出脆亮的叫声。从远古时期的橄榄哨到唐时的鸟形哨到现代的山雀，一件器物的演变见证着人这一物种在科技、文化、生活等方面的演变。 (责任编辑：admin) |