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清东陵是清代在关内开辟的第一座皇家陵寝，位于河北省唐山市遵化马兰峪，也是国内保存最完整的皇家陵寝之一。整个陵区背靠昌瑞山，面对金星山，左有马兰峪，右有黄花山，是一片绝佳的风水宝地。自康熙二年始建，完工于光绪三十四年，有皇帝陵寝五座，皇后陵寝四座，妃园寝五座及陵园外围大量的陪葬墓。 漫步在清东陵景区，除了欣赏精美绝伦的古典建筑与优美的自然风景以外，抬头望去，每一座大殿、每一处围墙上都覆盖着有着不同龙纹的琉璃瓦当。清东陵的龙纹琉璃瓦颜色分为黄绿两种，这两种颜色在清代都是皇家专用色，皇帝与皇后的陵寝用黄色琉璃瓦，妃园寝与公主园寝用绿色琉璃瓦，这在清代是有着严格的等级区分的，不可逾越。 瓦当，俗称瓦头，是古代中国建筑中覆盖建筑椽头，筒瓦前段的遮挡，属于中国特有的文化艺术遗产，是实用性与美学相结合的产物，不仅给人以美的艺术享受，还有很高的学术价值，它的图案、文字有助于我们了解古人的历史渊源、风俗，并对古代历史地理、思想意识等等的研究有着相当重要的参考价值。 瓦当之中的琉璃瓦当有着良好的防水性和光泽度，色彩艳丽，在清代是有严格的规定的，没有皇家特许，普通大臣与百姓决不能使用琉璃。清东陵的龙纹琉璃瓦都是官家定制，由官窑生产的。在清代时期是在北京生产烧造，清早期时在琉璃渠和琉璃厂两地生产。琉璃渠因为盛产烧制琉璃瓦的坩子土与煤，所以一直是元明清三朝专门负责承造皇家宫殿、陵寝、坛庙等各色琉璃的官窑。到了乾隆时期，因为宫殿园林的大规模兴建，琉璃件需求量大增，琉璃厂的大规模生产势必会污染帝都的环境，帝都的城市规模也在不断扩张，所以把琉璃厂迁到琉璃渠，与琉璃渠原有的瓦厂合并，至此以后的皇家御用琉璃产品基本上都是在琉璃渠烧造。 龙纹是皇家专属的标志，到了明清两代，龙纹经过历朝的演变，趋于成熟和稳定，龙纹的各部分细节的辨识度也大为提高。龙纹琉璃瓦就是与龙纹结合的皇家器物中的经典，是皇家建筑上的必备品。琉璃瓦当中盘曲的龙纹有着一种艺术的张力，具有即将腾空而起的力量感和蓄势待发的威猛，也体现着皇家建筑的威严与神圣不可侵犯。琉璃瓦的黄色又代表着五行中的土，土居中，为中央正色，居于诸色之上，故为皇家专用色。龙纹琉璃瓦反映了当时社会文化艺术和建筑业的发展水平。因此我们观察和欣赏清东陵的琉璃瓦龙纹时，可以把整个清代分为早、中、晚三个时期来比较，这样可以很清楚的看出清代琉璃瓦龙纹的演变过程。 清代早期龙纹琉璃瓦(图一、二)： 早期清代琉璃瓦龙纹保持了对明代琉璃龙纹的传承，并有一定的发展，融合了一些自身的特点。整体龙纹生动，龙身弯曲有动感，龙鳞为芝麻状的鳞片，并且细密，有竖起来的感觉，用手抚摸感觉比较锐利。龙爪也较为有力，而且张开如风车状，背部的脊刺如针状线性排列。琉璃瓦的胎土基本上都偏红，做工也比较紧密，琉璃釉与胎的结合度较好，且琉璃釉面有油润感。历经清代中晚期、民国到现在，琉璃瓦上的釉保存相对还比较完整，说明早期琉璃釉与瓦胎的膨胀伸缩率比较接近，没有产生太多的脱釉现象。 清代中期龙纹琉璃瓦（图三、四）： 这时期的龙纹历经清早期的积淀，形成了较成熟的龙纹样式。经过顺治、康熙、雍正三朝的发展，清代的国力日渐昌盛。自乾隆鼎盛时期，龙纹的变化较多，种类也比较丰富，并开始明显的转型，总体来说缺少了些霸气，呈现了更多的安详平和的感觉，与早期龙纹差别加大。龙爪失去了早期的力量感，并且开始四趾在前，一趾在后，龙鳞呈现鱼鳞的片状纹，背部的脊刺不再尖锐，呈现波浪状排列，胎土开始有些疏松，并有沙粒状的感觉。 清代晚期龙纹琉璃瓦（图五、六）： 清代晚期，国家内外矛盾激化，各种战争频繁，政治日益腐败，经济实力衰败，在一些大的国家工程质量上，偷工减料的现象时有发生。这一时期的龙纹总体趋向于呆板，龙纹杂乱无章，龙纹僵硬，缺少生气，完全失去了龙本身应该有的霸气。龙纹鳞片相对制作粗糙，龙纹身上各个细部的比例关系失调，失去威猛力度，变成散漫无力，大多数琉璃瓦当里面的纹饰中围绕着龙纹的云纹增多。后期琉璃瓦的胎质更为粗糙，有明显的沙粒感，琉璃釉的颜色也偏浅黄，釉与胎的结合不牢固，掉釉严重，在现存的琉璃勾头上看，轮廓上明显都不如中早期的圆润。 通过对清东陵龙纹琉璃瓦的了解，可以让我们更加意识到清东陵的建筑艺术价值，也丰富清东陵的景观构成，并且可以更深入的挖掘清东陵的文化内涵。流连在清东陵景区，春夏秋冬，四季流转，那个曾经的大清王朝已渐渐远去，时代的辉煌只能停留在记忆里。龙纹琉璃瓦虽然是静止的文物，但其实它是有美感、有生命力的，更多的信息蕴藏在其中，所以它更是活着的，是在不断传播着中国博大精深的文化历史信息，这也就是清东陵琉璃瓦当的魅力所在。 (责任编辑：admin) |