|
1. 王后的里拉琴 「大英博物馆百物展」，应该是今年夏天最热门的一个展览了。 展览中「最初的城市」篇章，有这样一件古乐器。  大英博物馆百物展 「王后的里拉琴」 它的名字叫做「王后的里拉琴」，来自4500年前的美索不达米亚（两河流域）。那里，也是人类文明的发源之地。 制作这把里拉琴的是苏美尔人，他们既不属于印欧人种，也非当地闪族人。他们起源于何处，何时来到这片沃土，至今都是悬而未决的谜团。 他们仿佛凭空出现在这片土地上，携带着超越时代至少千年的技术和文化。 可信的证据表明，早在6000年前，他们的文明就在这片肥沃的土地上兴起，建造了早期的城市，创造了自己的文字。  苏美尔语中表示里拉琴的符号 而那时的中国，尚处于新石器时代，典型的代表是宁波的河姆渡遗址与西安的半坡氏族遗址。 「王后的里拉琴」的制作年代，正处于美索不达米亚早王朝时期 ( Early Dynastic period, 2550 BC - 2450 BC )，苏美尔文明已掌握了青铜器的加工方法，乌鲁克 (Uruk)、基什 (Kish)、苏鲁巴克 (Shuruppak) 等城邦国家林立，这把里拉琴的制作地乌尔 (Ur) 城，论规模和人口，在这些城市中连中等都排不上。 然而这座古城却出土了数不胜数的文化遗产。自17世纪中叶起，考古学家在此处共发掘出墓葬660处，16座属于乌尔皇室，其中保存最为完善的一座，墓主人是王后普阿比 (Pu-abi)。  乌尔出土的普阿比女王的头饰 及 根据头骨复原的普阿比女王容貌 这部「王后的里拉琴」，是她众多陪葬品之一，琴的前板由青金石、贝壳及红色石灰岩组成，并以沥青粘合，装饰用的牛头覆盖着金箔，出土时牛角缺失，由现代工艺仿制。  「王后的里拉琴」的牛首装饰 除去这些陪葬品，女王的墓葬中，还有52名殉葬的侍从，他们的手边摆着酒杯，可能是饮毒酒而死，之后与王后一起埋葬。 在另一个比普阿比王后墓穴还要大的殉葬坑「大殉葬坑 (The Great Pit) 」中，考古学家发现了另外两部里拉琴与一部竖琴。  「大殉葬坑」中乐器埋藏位置（红框所示） 从殉葬坑的布局可以看出，这种乐器对于苏美尔人非常重要，很有可能下葬时还在演奏。 讲了这么多，大家一定非常想听一下这种乐器的声音。 上面这部视频，由「大殉葬坑」中出土的「银色里拉琴 (Silver Lyre) 」的等比例还原品演奏，它与王后的里拉琴形制也基本一致。  大英博物馆中，与「皇后的里拉琴」同时展出的「银色里拉琴」 2. 竖琴与里拉琴 本文的题目，有关于「竖琴 (harp)」。 可直到现在，我们讲的都是「里拉琴 (Lyre)」。 这两种乐器，无论外形、音色还是演奏方式都非常相似。经常有人将其混为一谈，还有人认为里拉琴是竖琴的祖先。  早期竖琴与里拉琴 可以肯定的是，这两种乐器具有共同的起源。 这是一幅古埃及壁画，画中的人物弹奏的正是一部竖琴。  古埃及竖琴演奏壁画 这部古代竖琴看上去就像一张配备多根弦的弓——这种武器，确实是竖琴，乃至所有弦乐器的鼻祖。 这种原始生猛的竖琴名为「弓形竖琴 (bow-Harp)」，在古埃及，它的历史可以追溯到公元前3000年，埃及文明的起点。 尽管起源相同，但乐器和武器，毕竟是为了不同的目的所制造，原始的弓形竖琴进一步发展，演变成「拱形竖琴 (arched harp)」。  拱形竖琴 (arched harp) 拱形竖琴始终有一个问题无法解决——在有限的弧度内，为了能绑更多的弦，发出更多的音，这种乐器必然越造越大，越来越不便携。 于是有聪明人想到，在琴身两端架一根横梁，将弦绑在横梁上，这个问题就解决了。 为了让琴弦不贴在琴身上，随之而来的配套结构「琴马」或称「琴桥 (bridge)」也就诞生了。  从弓到里拉琴的演进过程（解大叔灵魂画风版） 里拉琴与竖琴最大的区别，就在于是否具备「琴马」这个结构。 学吉他或是提琴的朋友，对于这个零件应该并不陌生。 是的，里拉琴确实是所有这些现代弦乐器的先祖。这个看上去不怎么起眼的零件，决定了两种乐器不同的演化方向。竖琴变得越来越大，越来越沉重；而里拉琴则在灵活多变这条路上头也不回的向前奔去。 总结一下，里拉琴是由竖琴演化而来，这个分化发生的时间非常早，早到有记录时，它们就已经是两种不同的乐器了。  古埃及壁画，最左为竖琴，最右为里拉琴 在本文后续的叙述中，我将把两种乐器放到一起讨论。 大英博物馆百物展中普阿比王后的这把琴，为何被称为里拉琴，现在你应该知道了。  「皇后的里拉琴」上的琴马 再回到乌尔的大殉葬坑，前文已有提到，这个坑中发掘出土的，也有一部竖琴，这部竖琴被称为「皇家竖琴 (Royal Harp)」。  大殉葬坑出土的「皇家竖琴」 3. 苏美尔的衰落 苏美尔人并不是一个爱好和平的民族，不幸的是，美索不达米亚周边的其它民族也是如此。 连年内战侵蚀着苏美尔各城邦的国力，闪族人趁虚而入，击败苏美尔人建立了阿卡德王国。 之后阿卡德王国被蛮族库提人摧毁，苏美尔人得以复兴他们的国家，昔日纷争的城邦联合起来赶走蛮族，建立了乌尔第三王朝。 此时的乌尔城，已成为美索不达米亚平原上新兴帝国的首都。  乌尔城复原图 只是这繁荣持续了还不到100年，公元前2004年，乌尔被埃兰人攻陷，苏美尔国王被俘，下落不明。 从此，历史上再也没有苏美尔人建立的政权，甚至整个苏美尔民族都销声匿迹了。他们建立的城市，或者被侵占，或者被毁，或者被风沙掩埋；他们留下的苏美尔语与楔形文字，为后续的巴比伦、亚述等文明吸收，却不再有人知道它们的出处。 历史变成了故事，故事变成了传说，当传说也不再有人讲述时，苏美尔文明彻底被遗忘了。 直到考古学家再次将这个失落的文明从黄沙之下唤醒，一件件精美绝伦的文物一次又一次颠覆了人们对于世界历史的认知。 但愿这一次，这个古老的文明不再被世人遗忘。 4. 黄金里拉琴 但愿吧。 乌尔里拉琴的故事，并没有讲完。 前文提到的大殉葬坑中出土的三部乐器，还有一部我没有提及。 这部里拉琴，是乌尔出土的所有乐器中，保存最完好的一件。 它的琴身上，装饰有一个黄金制作的牛头，因此也被称为「黄金里拉琴 (Golden Lyre) 」，保存于巴格达伊拉克国家博物馆。  「黄金里拉琴」 2003年，伊拉克战争爆发，同年4月，博物馆遭到洗劫，这部里拉琴下落不明。 当人们在博物馆的停车场再次发现它时，它已被拆散成碎片，琴身上镶嵌的黄金与宝石尽数丢失。 这部人类历史上最古老的乐器，就这样毁于一旦。  被毁的黄金里拉琴残片 2003年秋，英国里拉琴制造家及演奏家安德鲁·鲁因斯 (Andrew Lowings) 在互联网上发起了复原黄金里拉琴的号召，他想要制造一部与这件古老乐器完全一致，且可以真正演奏的复制品。 一位身处战火中心的巴格达市民捐赠了75公斤用于制造琴身的黎巴嫩雪松木，在当地穆斯林的掩护下送到空军基地，由英国皇家空军运回伦敦。 装饰用的青金石只能从唯一的产地阿富汗购买；珍珠母贝壳出自波斯湾，由迪拜的哈索尔 (Hassall) 家族提供；南非一家黄金公司慷慨的捐赠了24克拉黄金用于牛头的复制。  「黄金里拉琴」的黄金牛首 巴格达博物馆的拉米亚·阿尔·盖拉尼 (Lamia Al Gailani) 博士从赫梯收集了2公斤天然沥青，由陆路运到阿联酋阿布扎比，由于味道太大，负责转运的伊亚德·阿巴斯 (Ayad Abbas) 包裹了17层塑料才得以合法运到英国。 琴身上的面板由拉夫堡大学与利物浦大学合作制造，意大利一家造船厂也提供了支持，制造过程共磨损了6个昂贵的金刚石齿轮，每一个都有相应的捐赠者。  安德鲁·鲁因斯在复原黄金里拉琴 黄金里拉琴的复原，真正成为一个国际项目。 2004年，仿制工作完成，人们再次奏响了这部来自文明长河源头的乐器。 黄金里拉琴重生了。  复原后的黄金里拉琴 仿制的黄金里拉琴演奏，配乐朗诵的是目前已知最古老的史诗，苏美尔的「吉尔伽美什史诗」片段。 5. 新的起点 苏美尔帝国灭亡的时候 (2004 BC)，古埃及正处于中王国时期 (Middle Kingdom of Egypt, 2055 BC-1650 BC)，曼图霍特普二世刚刚完成上下埃及的再次统一，不久之后，法老辛努塞尔特一世将开始兴建宏伟的卡纳克神庙。  卡纳克神庙的石柱 印度河谷的哈拉帕文明正值鼎盛之时，可以肯定，他们与苏美尔人有过贸易交流，用于王后里拉琴装饰的红色大理石就产自印度。只是他们并未留下文字，没有人知道他们靠什么组织起摩亨佐-达罗这样人口过万的大型城市，也没有人知道为何再过不到一个世纪，这个文明在其最繁荣的时候崩塌，消失的比苏美尔人还要彻底。  摩亨佐-达罗古城的大浴场 中国正处于新石器时代与青铜时代过渡，传说中大禹治水的年代，夏朝尚在襁褓之中。 逐渐接替乌尔成为两河流域中心的是古巴比伦城，至巴比伦第六任国王汉莫拉比统一美索不达米亚，这个过渡持续了两个多世纪。 竖琴，我们这篇文章的主角，也在这段时间中完成了新的演进。 毗邻两河流域的古波斯人，解决了拱形竖琴绑定琴弦太少的问题，他们将琴身折成锐角，「角型竖琴 (angular harp)」诞生了。  波斯竖琴 "Chang" 他们称这种乐器为 "Chang"，这个词并没有正规的中文翻译，下文将统称为「波斯竖琴」。 结构更加合理的波斯竖琴很快替代了拱形竖琴，成为竖琴的「标准形式」，现代竖琴也在其基础上发展而来。 然而拱形竖琴（拱形里拉琴）并未消失，它们早已随着贸易渗入到周边的文化，向西传入非洲，向东传入印度，而后来到中国。 这段故事，我们下期再叙。 祝大家赏乐愉快！ (责任编辑：admin) |