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■浙江丽水 张静平 由北京故宫博物院大展引发的藏界热点，这一次是“龙泉青瓷”。 7月16日起，“天下龙泉——龙泉青瓷与全球化”特展在北京故宫博物院的斋宫和景仁宫对外公开正式展出。毫无疑问，此次展览是历来关于龙泉青瓷的展览中，展品数量最多、来源最广、产地最繁且体现多元文化的一次展览。 关于龙泉青瓷，历来就有着很多浪漫的故事。在我们的邻国日本，有八件中国瓷器被定为日本国宝，其中龙泉青瓷就有三件，可见其在日本人心目中的分量有多重要。我们这里要介绍的这件元代龙泉青釉贴“逐珠云龙”图双鱼龙耳瓶（见图），就来自日本藏家，十九世纪以前由德川家族收藏。 这件元代龙泉窑逐珠云龙双鱼龙耳瓶，高26.4厘米，瓶小口，宽唇平折，长颈，双鱼龙曲耳，丰肩下渐收，外撇圈足内双阶式底。器腹贴四爪云龙，细鳞披、火焰发，破浪而出、逐珠而行。肩上隐约迭划莲瓣，下有凸弦，间贴五瓣小花。颈饰花纹两层，上为火珠，下为卷草。通体罩施青釉，晶莹至极，犹如翠嫩梅子之色。 曲形鱼龙耳于宋代末期首次出现在龙泉窑器物上，也作类似执柄用。本器所饰鱼龙，面部、鳞身刻划皆细腻入微，其尾部上翘，贴合鱼身，凸显婀娜曲线，呈巴洛克风姿，有别于简约宋风。瓶颈上方添饰火珠，与下方龙纹互相呼应，布局凸显张力。 元代早期的龙泉青瓷制品与南宋晚期相近。从元代中期开始，龙泉青瓷在造型和装饰风格上，由南宋时期的纤巧隽永、清雅婉约变得雄浑敦厚、气势磅礴，形成鲜明的差异。这一时期的龙泉青瓷从原料配方到制瓷工艺，从器物品类到装饰技法、纹样，在传承南宋工艺的基础上均有所创新。 龙泉窑将色彩上升为一种艺术表现手段，可以说是艺术与技术的完美结合。青瓷之青，是大自然与生命力的表现；青瓷之美，在于那清静世界中缓缓跳动的生命脉搏。此件龙泉青瓷瓶堆饰如此繁复，外形别致，充分展现了元代装饰艺术的勇于创新，异于宋朝简素之风，代表着元代工匠的全新审美典范。 (责任编辑：admin) |