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图1 珠簪垂肩 图2 侍女赏花 图3 持扇扑蝶 图4 素娥心事 图5 娇儿在怀 ■浙江金华 曹兆燎 在明代的青花瓷画中,万历时期青花仕女图富有特色,以各种神态展示青花瓷画之上。好像是不甘寂寞的才女佳人,都在这个时期隆装闪亮登场似的。先看图1,画面中仕女脸面丰盈,衣着得体,玉指纤纤,华发盘顶,珠簪垂肩,真可谓“半嗔无淫意,不怒有威仪。”给人第一感觉就是出自家教良好的大户人家女子。 爱花、养花、捻花、赏花,做这些事需要的是闲,还得有闲情。图2中的“青花妹”,云鬓高耸,衣带绕肩。右手持花端坐假山怪石之上(想必正在私家园林之中,明代中晚期士大夫等有钱者造园建院之风十分兴盛)。双目微闭,神情凝固,是在专注花容?还是在品味芬芳?或许,这也从一个侧面反映出,当时人们所期待的衣食无忧神仙般的生活。 再看图3中的“扑蝶女”,面对眼前飞舞的蜂蜂蝶蝶,她弓着身,猫着腰,蹑手蹑脚,宫扇背后藏,一直在找机会下手。那专注的神情,那满意必得的微笑,现于画中,跃然瓷上。 世人都羡慕富贵人家锦衣玉食的生活,可又有多少人知道“侯门深似海,官家是非多”呢!在封建社会,不要看富贵人家今日风风光光,一不小心可能改日命都不保。所以古代官宦之家所追求的不光是“富贵”二字,还得有“寿考”二字相连。历史上被后人公认全享“富贵寿考”善终的只有唐代郭子仪等少数人。图4“青花娘子”衣容华贵,咋的就双眉紧锁,双目定光,双肩低垂,神情发呆,心情重重呢?是怕红颜难驻?还是担心主位不保,位置被挪,失宠失爱?还是另有难言之隐? 相夫教子,传宗接代是古代女性的大任务。图5的“青花娘”怀抱婴儿,粗粗一看是目视远方,结合绘画技巧可以发现这不是纯粹地在视物,而应是在思考,想问题入神,确切地说是在憧憬未来。娇儿在怀,中国式的母爱自古以来就是想子女光宗耀祖,出人头地。 为什么万历时期青花瓷上会有如此丰富的仕女图案?我觉得这与明代社会相对稳定,士大夫、乡绅阶层的崛起,个私经济繁荣(特别是江南地区)有关。自古江南多佳丽,条件好了就舍得在子女的身上投资、花钱。尤其是明中晚期通俗文化的兴起,导致印刷业的空前繁荣。特别是上层家庭知识女性能接触到《列女传》《女训》《女史》等书籍。《内训》《闺范图说》《女苑》《女范续》《历代百美图》等都是当时比较流行的女范教材。 在这种大环境下,女性题材内容的作品,不光在青花瓷画上抛头露面,还存在于书籍等载体之上。自古以来美丽的东西分外能引起人的注意,优美的受过教育的知识女性更会引起人们的瞩目。 (责任编辑：admin) |