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图1 图2 图3 ■江苏镇江 刘丽文 乾隆一朝,是清代社会发展的鼎盛时期。此时官窑器在康熙、雍正瓷器的基础上,将制瓷业推向历史的高峰,除继承康熙、雍正瓷烧造技术工艺和器型之外,还不惜工本地追求各种新奇的制品。其造型的精美、图案的华丽、仿真釉色等,堪称一代之奇。 炉钧釉是在低温炉中烧成的钧釉,在《南窑笔记 》中有“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点者次之。”故称“炉钧”。炉钧釉实际上是一种仿宜钧的产品,是景德镇窑仿宜兴施有乳浊感的釉陶“宜钧”而烧制的。唐英《陶成记事》载:“一炉钧釉(色在东窑与宜兴挂釉之间,而花纹流敞变化过之)。”它在制作时先由高温烧成素胎,然后在瓷胎上施以不同的颜色釉,再经低温炉火二次烘烤而成。创烧于雍正时期,盛行于雍、乾,后朝一直在烧造。炉钧釉在“色釉”这个百花园中是一朵晚开的奇葩,因釉中掺粉剂,釉厚不透明,釉面开有细的纹片,其结晶体呈现深浅不一的红、蓝、紫、绿、月白等色,组成各种长短不同的条纹,有的垂直,有的弯曲,还有的似云气,与斑点交混在一起,互相熔融于一体,形成各种美丽的彩斑或五光十色的丝线纹理。史称炉钧釉“有红点者为佳”,因红斑似红高粱穗状,俗称“高粱红”,这种现象是雍正时期炉钧釉的特征。乾隆朝炉钧釉主要特点是蓝、绿、月白等色交织成垂流的条纹。嘉庆时期炉钧釉色以蓝为主体,釉面缺少垂流感。道光时期釉面流动现象不是在烧造过程中自然形成的,而是用毛笔绘成,故呈色不自然。同治、光绪以后,炉钧釉釉层稀薄,釉色中变化平淡,仅有白、紫色小斑点,缺少前朝那种变化万千、自然流淌的明快之感。 乾隆时期炉钧釉瓷器的造型有瓶、炉、尊、花盆、水盛等。镇江博物馆藏有一件乾隆款炉钧釉灯笼瓶(图1),高23.5厘米,口径7.8厘米,底径8.1厘米。口微外撇,短颈,矮圈足,肩腹部饰立体瓶耳(图2)。全器施炉钧釉,釉色斑斓,蓝、紫、月白交织,成斑点状,布满全身,流淌自然。圈足内暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款(图3)。此器釉色滋润肥厚,里口、足内釉与器身釉面相一致。 乾隆时期各类瓷器的烧造技术都达到炉火纯青的地步,彩瓷、色釉瓷、工艺瓷的烧成都掌握得恰到好处,尤其是像生瓷的制作之精巧与原物不可分辨,把瓷器装饰得富丽堂皇,华美之至。 (责任编辑：admin) |